Mohamed Kali dévoile sa monographie du théâtre de marionnette avec Théâtre de marionnettes en Algérie et ailleurs, qui vient de paraître aux éditions Dar al kitab al Arabi. Le théâtre de marionnettes n'est pas un jeu d'enfants. C'est ce que s'attelle à prouver notre confrère dans son ouvrage très documenté sur le sujet. Afin d'établir un bilan et perspectives de cet art en Algérie, l'auteur ouvre le champ d'investigation dans le temps et l'espace. On commence par une plongée dans l'histoire algérienne avec l'incontournable Garagouz. Tout comme le meddah, l'impertinente marionnette populaire était mal vue par les autorités coloniales et finit par être interdite. Il reste toutefois quelques témoignages de voyageurs de passage. La plupart étaient choqués par le franc-parler et l'obscénité du spectacle. Le plus prestigieux d'entre eux, Gérard de Nerval, nous laisse, pour sa part, un véritable reportage très équilibré. L'auteur du Voyage en Orient a la délicatesse de se départir de ses préjugés et note : «L'Orient a d'autres idées que nous sur l'éducation et sur la morale. On cherche là à développer les sens, comme nous cherchons à les éteindre.» A la lecture de ces témoignages, on se rend mieux compte du grand pas en arrière qui réduit, de nos jours, l'art de la marionnette «à un puéril amusement pour enfants orienté à l'édification de ces derniers», selon l'expression de Kali. En effet, notre Garagouz a aujourd'hui posé son «bâton» et quitté la scène au profit de spectacles plus moralisants. Garagouz n'est pourtant pas n'importe qui puisque son aïeul Karagöz de Turquie est inscrit, depuis 2009, sur la liste du patrimoine culturel immatériel de l'humanité. Après, un petit retour sur la pratique du théâtre de marionnettes en Algérie, l'auteur nous invite à découvrir les traditions artistiques ailleurs dans le monde. Lié originellement à la représentation de «l'autre monde», le théâtre de marionnettes est souvent teinté de mysticisme. C'est le cas notamment en Inde, où sa pratique remonterait à 4500 ans ! Le pays de l'hindouisme est d'ailleurs considéré, avec la Chine, comme le berceau du théâtre de marionnettes. On découvre également l'art complexe du bunraku, dont les maîtres sont sacrés Trésor national vivant au Japon ou encore le théâtre aquatique Mua Roi Noc vietnamien. Mohamed Kali esquisse également un état des lieux du théâtre de marionnettes contemporain. Erigée en art de la manipulation d'objet, cette discipline a attiré l'intérêt des plus grands metteurs en scène, comme Peter Brook ou Ariane Mouchkine. A travers l'analyse de quelques exemples de spectacles, l'auteur montre comment cet art s'affranchit de toutes les limites. Non seulement celles du castelet (petite scène traditionnelle en Europe) avec un manipulateur désormais acteur, mais aussi celles des matériaux et du contenu. Loin de se confiner au jeune public, le théâtre de marionnettes s'empare sans complexe, et avec succès, de grandes œuvres littéraires comme Don Quichotte ou Œdipe. L'ouvrage de Mohamed Kali se clôt sur un bilan de l'expérience du festival national de théâtre de marionnettes de Aïn Témouchent, où l'auteur est partie prenante. Depuis la première édition de 2007, il note une lente mais sûre progression du statut de divertissement vers celui d'art à part entière. La publication de l'ouvrage tend à accompagner cette dynamique puisque l'intention en est de «lever les préjugés qui minorent cet art par méconnaissance tant de la part du grand public que de la part des décideurs à tous les niveaux».
Théâtre de marionnettes, en Algérie et ailleurs/Mohamed Kali Editions Dar al kitab al Arabi.
