Options et couleurs en série, vitres non teintées et tableau en bois, lignes douces et tenue de route parfaite... La description ressemble fortement à celle d'une voiture. Pourtant, c'est de peinture qu'il s'agit. Celle de Moncef Guita qui, du 15 au 28 février, a exposé ses toiles et ses coffres en bois sculptés à la galerie Baya, au Palais de la culture. Dans la salle, l'ambiance est feutrée. Quelques coffres en bois attirent l'attention. Grands, bruns et massifs, ils sont minutieusement sculptés de symboles traditionnels : croissants, khamsa, étoiles et autres suites de triangles leur donnent un aspect à la fois ancien et majestueux. En parallèle, les couleurs des toiles dégagent une impression de douceur et distillent du bien-être. Moncef Guita aime l'harmonie et la sobriété. Chaque œuvre a son propre ton : dégradé de bleu, répartition de vert, expansion de brun, étalage de parme et de violet, explosion d'ocre et de rouge... Le tout avec des effets de matière et de reliefs où les traces de pinceau ont du croiser la spatule, donnant envie de toucher, de caresser. Même les œuvres encadrées et mises sous verre renferment de la consistance grâce au mélange de la peinture à l'huile et de l'aquarelle. Astre printanier, Trame, Nature morte ... chaque œuvre capte le regard et exige une grande attention. C'est que le peintre fait dans l'abstrait mais pas entièrement. Un peu comme s'il voulait représenter ce qu'il savait d'une réalité et non ce qu'il en voyait... D'où certaines représentations qui émergent dans les toiles divisées en segments. Ça et là, un visage ou une main rappellent la réalité à côté d'une nébuleuse de symboles berbères. Moncef Guita, secret, ne livre pas tout. Juste un indice pour lancer le témoin de son œuvre sur une piste et exiger de lui un minimum de réflexion. En bon poète, il sollicite l'imagination de son témoin, mais aussi une réaction : émotion, sourire, étonnement, rêverie, ravissement, fragments de pensées... et l'abandonne à son propre sort, sa mission étant achevée. Jusqu'à nouvel ordre.
