L'exposition, comprend plusieurs planches réalisées selon divers thèmes, styles et techniques. Les exposants font un rappel historique sur cet art. L'un des premiers magazines de bandes dessinées satiriques est venu du Royaume-Uni, intitulé « The Punch China ». Le premier sujet traité par une personne de nationalité chinoise concerna la situation en Extrême-Orient de Tse Tsan-Tai en 1899, imprimé au Japon. Sun Yat-Sen a créé la République populaire de Chine en 1911 en utilisant une BD de Hong Kong pour faire circuler de la propagande anti-Qing. Certaines de ces BD, qui reflétaient le début des luttes de la période de transition politique et la guerre, ont été de véritables enregistrements comme le Renjian Pictorial. Jusqu'à l'établissement de l'association de dessins animés, « Manhua Hui », en Chine en 1927, toutes les œuvres antérieures étaient de type Lianhuanhua. Le premier magazine chinois de BD, intitulé « Le Croquis de Shanghai », est paru en 1928. Entre 1934 et 1937 environ 17 magazines de BD ont été publiés à Shanghai. Ce format fut de nouveau utilisé comme outil de propagande au début de la deuxième Guerre sino-japonaise. Au moment où l'empire du Japon occupait Hong-Kong en 1941, toutes les activités de BD ont cessé. Avec la défaite du Japon en 1945, le désordre politique entre les nationalistes chinois et les communistes entame alors sa dernière phase. Une phase marquée par la BD critique et le dessin animé Renjian Huahui, qui s'inspire de la trame politique de l'époque. Les troubles en Chine ont continué dans les années 1950 et les années 1960. La hausse de l'immigration chinoise a transformé Hong-Kong en marché de BD principal, particulièrement avec la génération du baby boom. Le magazine « manhua » le plus influent pour les adultes était « Le monde de dessins animés », de 1956, qui a alimenté l'Oncle à succès, Choi. La disponibilité de bandes dessinées (comiques) japonaises et taïwanaises a défié l'industrie locale, vendant les albums piratés au prix avantageux de 10 cents. La BD comme « le Vieux Maître Q » ont été nécessaires pour revitaliser l'industrie locale. Il faut dire que l'arrivée de la télévision et la fin de la révolution culturelle, dans les années 1970, furent deux phénomènes culturels et politiques majeurs. Les films de Bruce Lee ont dominé l'ère qui a suivi, et sa popularité a lancé une nouvelle vague de Kung fu manhua. La violence explicite a favorisé la vente des magazines de bandes dessinées et le gouvernement de Hong Kong est intervenu avec la loi sur les publications indécentes en 1975. « Petits Fripons » était une de ces bandes dessinées qui ont abordé tous les changements sociaux d'alors. Les thèmes fleurirent aussi dans les années 1990 avec le travail de McMug et des histoires en trois parties comme « Teddy Boy », « Portland Street » et « Red Light District ». Depuis les années 1950, le marché de la BD de Hong-Kong a été séparé de celui de Chine continentale. Le transfert de souveraineté de Hong-Kong à la République populaire de Chine en 1997 peut signifier une réunification des deux marchés. Bien que les thèmes culturels doivent être manipulés (traités) avec une forte autocensure, le public le plus grand sur le continent peut être avantageux tant à Hong-Kong qu'à la République populaire de Chine.
