Le Salon de l'électronique grand public CES a déjà connu de nombreuses guerres de format. A la fin des années 70, les cassettes vidéo VHS et Betamax rivalisent pour la faveur des clients. Il a fallu des années à l'époque, jusqu'à ce que la cassette vidéo développée par JVC VHS ne gagne contre le standard Betamax techniquement sophistiqué de Sony. L'ère de la télévision haute définition a également commencé avec un différend sur le bon format technique. A cette époque, les normes rivales Blu-ray et HD-DVD s'affrontaient lorsqu'il s'agit de trouver un format de successeur pour le DVD classique. Derrière Blu-ray se trouvaient des géants de l'électronique tels que Panasonic, Sony ou Philips, tandis que HD-DVD était soutenu par des concurrents beaucoup plus petits tels que Toshiba ou NEC. Le problème du format actuel concerne principalement la façon dont les contrastes de luminosité et les dégradés de couleurs sont affichés sur le téléviseur. Pour les nouveaux téléviseurs, les appareils à haute résolution 4K (UHD) sont désormais standard. Parmi les appareils 4K, cependant, il existe des différences nettes dans la qualité de l'image. Les téléviseurs HDR (High Dynamic Range) promettent d'afficher des images en termes de luminosité et de contraste quasiment impossibles à distinguer de la réalité. Un téléviseur conventionnel sans HDR contrôle 256 niveaux de luminosité (8 bits). D'un autre côté, un téléviseur standard HDR peut afficher 1024 niveaux de luminosité (10 bits). Cela est surtout visible dans les films avec des séquences très claires ou très sombres (par exemple des clichés dans la neige ou dans une grotte). Le Dolby Laboratories, qui est devenu une référence particulièrement avec les systèmes d'optimisation du son, est allé plus loin et a développé un système avec douze bits (4096 niveaux de luminosité) et un réglage dynamique en fonction du film. Pour Dolby Vision, les métadonnées ne sont pas définies pour l'ensemble du film, mais transmises séparément pour chaque image, ce qui améliore considérablement la représentation de l'image. D'autre part, le HDR conventionnel est statique et ne s'adapte pas aux scènes individuelles. En fait, rien ne devrait faire obstacle à une victoire de Dolby Vision, mais il y a un problème: Dolby veut gagner de l'argent avec la procédure et exige des redevances des studios de cinéma et des fabricants de téléviseurs. Mais des entreprises comme Samsung ne veulent pas accepter cela. Dans ce contexte, les Sud-Coréens ont développé HDR10 + en tant que norme ouverte, ce qui permet également un ajustement dynamique et n'entraîne aucune redevance. Maintenant, tout tourne autour des fournisseurs de contenu. Les canaux de distribution pour le contenu 4K sont les disques Blue-ray, les boîtiers TV comme Apple 4K, Amazon FireTV ou le décodeur Sky... Depuis les studios de cinéma, les principaux acteurs soutiennent Sony, Paramount et Universal Dolby Vision. 20 Century Fox se positionne comme un partisan de HDR10 +, tandis que Warner propose également des titres en Dolby Vision. Le géant du divertissement Disney, qui veut acheter 20th Century Fox, ne supportait auparavant que Dolby Vision et HDR10. Crucial pourrait être la politique de formatage des services de streaming. Panasonic joue un rôle de médiateur dans le différend de format. Au CES, les Japonais ont présenté un lecteur Ultra HD Blu-ray avant, qui prend en charge les deux formats HDR concurrents Dolby Vision et HDR10 +. Cependant, d'autres fabricants n'ont pas encore suivi, ce qui pourrait mener à une confrontation difficile. Dans le même temps, il est également vrai que pendant que la discussion sur les subtilités de format est en cours, de nombreux consommateurs n'auraient même pas entendu le terme HDR.
