Un film d'orson welles (1940). Dimanche 6 à 13h30 et 17h à la cinémathèque d'Alger. J'ai une anecdote. Un jour, dans une salle de classe, à la faculté de Nanterre, spécialisation «Initiation au cinéma américain», le professeur, Jean Roy, illustre critique de cinéma à l'Humanité, pose une question à ses élèves. Nous sommes le premier jour de la rentrée universitaire. «Qui parmi vous a vu Autant en emporte le vent ?» 95% des élèves lèvent le doigt. «OK, toujours parmi vous, qui a vu Citizen Kane?» Seuls trois personnes levèrent le doigt. Roy sourit puis se retourne tout en disant : «Il y a et il y aura toujours des cinéphiles qui verront Autant en emporte le vent et d'autres, plus minoritaires, Citizen Kane. Moi, j'aime Citizen Kane». Tout est dit. Deux films, deux versants du cinéma, mais une seule ligne de conduite. Welles n'a pas 25ans quand il se met à tourner son premier film, dont le scénario fut écrit par Herman Mankiewicz et la production confiée à la RKO. Mais quand il tourne, Welles est déjà une star dans son pays. Entre théâtre, radio et autres subtilités artistiques, Welles est celui qui voit tout en grand. «Bigger than life» semble être la devise de cet immense faiseur d'images, de sons, de cinéma. Citizen Kane est devenu le film le plus haï et le aimé en même temps, à la même période. On ne lui pardonna jamais son intégrité, sa folie visionnaire, ses plans musicaux, son sens de l'ellipse et surtout son cadrage hors-pair. Il n'a rien inventé, mais a su insuffler de la personnalité dans ses influences (Ozu, Ford…), et surtout a révolutionné le story-telling en placardant dans la psyché des spectateurs, le plus beau des whodunits: «Rosebud». Qu'est-ce que ça signifie, pourquoi le personnage principal Kane prononce ce mot avant de s'éteindre? Le film sera la réponse, du moins une intention de réponse.
