مؤلفان جديدان عن السينما للناقد عبد الكريم قادري

متوفران في معرض الجزائر الدولي للكتاب

يشارك الكاتب والناقد السينمائي الجزائري عبد الكريم قادري بمؤلفين جديدين في المعرض الدولي للكتاب بالجزائر، المرتقب تنظيمه من 28 أكتوبر إلى 8 نوفمبر المقبلين، ويتعلق الأمر بكتاب "مدخل السينما الجزائرية" المنتظر أن تصدره المؤسسة الوطنية للاتصال النشر والإشهار، أما الكتاب الثاني فعنوانه "سينما الشعر" الصادر عن منشورات المتوسط، ميلانو/ إيطاليا.
قام الناقد عبد الكريم قادري من خلال كتابه "سينما الشعر....جدلية اللغة والسيميولوجيا في السينما"، حسبما ورد في ملخص تسلمت "المساء" نسخة منه، بتحليل ودراسة "اللغة في السينما" من خلال انعكاسها وارتدادها عبر النظرية الشهيرة التي أطلقها الكاتب والسينمائي الإيطالي "بير باولو بازوليني"، والتي تناول فيها إمكانية إيجاد وخلق "لغة في السينما"، عن طريق علم العلامات – الصور، أو "السيميولوجيا" في السينما. وانطلاقا من هذه النظرية، درس الباحث جميع جوانب "اللغة في السينما"، لتقديم فهم أفضل وأوسع لنظرية "سينما الشعر". وعليه كانت البداية بتقديم نظرة شاملة للعديد من المكونات والمصطلحات التي لها صلة بالنظرية، فقد وجد واضع الكتاب نفسه مُلزما بالذهاب بعيدا من خلالها، حيث ذهب إلى أصولها، وشرح أبعادها، وأهميتها في تكوين الدراسات الحالية التي بات لها حلّة جمالية جديدة، وهذا انطلاقا من فهم وتفسير الصورة التي باتت أحد المرتكزات المهمة والضرورية في حياة الفرد والمجتمع في العصر الحديث، من خلال تحليلها سيميولوجيا.
كما يقوم هذا الكتاب بدراسة تطبيقية لفيلم "كلب اندلسي" للمخرج الإسباني لوي بونويل، مع تقديم نماذج مختلفة كانت عبارة عن عينات علمية لنظرية بازوليني، ويتعلق الأمر بمخرجين عالميين، وهم جون-لوك جودار، ميكل أنجلو انتنيوني، وبرتلوتشي.
وحسب الكاتب، فإن بحثه "سينما الشعر...جدليّة اللغة والسيميولوجيا في السينما"، جاء ليُساهم في تسويد ورقة من كتاب النقد السينمائي العربي الأبيض، أوراق فارغة تحتاج لجهود كبيرة، وسنوات من الكتابة، لصبغ جزء منها، وتقديمها للقارئ العربي الذي يبقى في حالتي جوع وعطش معرفيّ كبيرين في هذا الجانب، وحتى في جوانب أخرى، لأنّ رفوف مكتبة البحث والترجمة والتأليف في مجال السينما لا تزال خاوية، تبحث دائما عن من يضيف ورقة فيها.
أما من ناحية الأهمية، يقول قادري؛ فالقارئ وحده من سيحكم على هذا البحث، الذي جاء ليختصر مسافات البحث في مفهوم "سينما الشعر"، وتقريبها للمتلقي، حيث سيكون بمثابة المرجع الذي يمكن العودة إليه كلما دعت الحاجة لذلك، ومن جهة أخرى، لا أستطيع أن أقول بأنه –أي هذا الكتاب- درة مصونة، وجامع شامل لجوانب "اللغة في السينما"، وشرح مستفيض لنظرية بير باولو بازوليني، لكن بمقدوري أن أقول بأنه ربما سيكون بوصلة، تهدي التائهين في صحراء السؤال، وتفتح شهية الباحثين والنقاد لتقديم كتب وبحوث أخرى، خدمة لنفس البحث، وإغناء للمكتبة العربية الفقيرة جدا في مجال الفن السابع، كما سيسمح للمُتلقي/القارئ العربي، بأنّ يطلع على جوانب عديدة من موضوع "سينما الشعر"، وما يتصل بها من فروع اللغة السينمائية، من سيميولوجيا ومذاهب أدبية ونقدية أخرى، ناهيك عن الدراسات التحليلية والمُقارنة التي قمت بها كجانب تطبيقي، لتسهيل عملية فهم الجانب النظري المُعقد. كل هذا يمكن العثور عليه في هذا البحث، بدل جمعها من عشرات الكتب والمجلات والصحف والمواقع الإلكترونية، حيث سيُريح القارئ من هذه المشقّات، بمجرد حصوله على كتاب "سينما الشعر... جدلية اللغة والسيميولوجيا".
كان عبد الكريم قادري قد فرغ مؤخرا من كتابة مؤلفه "مدخل إلى السينما الجزائرية" الذي من المرتقب أن يكون جاهزا ومتواجدا في أروقة صالون الجزائر الدولي للكتاب المقبل، وقد حققه في حوالي 300 صفحة، سيكون بمثابة مرجع هام للباحثين والمقبلين على المذكرات الجامعية، وسيعزز المكتبة الوطنية بسبب قلة المراجع الخاصة بالفن السابع في الجزائر.
يرى عبد الكريم قادري أنه رغم الأهمية الكبرى التي تكتسيها السينما الجزائرية على المستوى العربي والعالمي، إلا أن المراجع والكتب والبحوث التي تُروج وتُعرف بالسينما الجزائرية نادرة جدا، مؤكدا أن السُمعة التي كسبتها السينما الجزائرية لم يحسن استغلالها بالشكل الصحيح، بسبب غياب ثقافة التوثيق والتأليف وآليات التعريف.
لهذا الغرض، ألف عبد الكريم قادري "مدخل إلى السينما الجزائرية"، ليقلص من عمق هذه الفجوة، ويُعرف بأهم إنجازات السينما الجزائرية، من خلال استنطاق ماضيها، حاضرها ومستقبلها، بالنقد والتحليل لرؤية الصورة الحقيقية لهذه السينما.
يعد عبد الكريم قادري (1982)، ناقدا وباحثا سينمائيا، أصدر العديد من المؤلفات، ونشر عشرات الدراسات المتخصصة في السينما بمختلف المجلات والجرائد والمواقع الإلكترونية، كما ساهم في تأسيس مجلة "السينمائي" الورقية، ألقى محاضرات ومداخلات بمهرجانات سينمائية محلية ودولية، ودعا إلى خلق توجهين سينمائيين في العالم العربي، الأول يقوده المخرج من خلال تحقيقه ل«السينما المُثقفة"، والثاني يقوده الناقد من خلال دراسة "العتبات السينمائية"، من أجل أن يتم خلق التكامل بين المخرج والناقد والمتلقي.