تتزيّن قاعة العرض لمركز التسلية العلمية بستين لوحة تمّ انتقاؤها من اللوحات المشاركة في المسابقة الوطنية لجائزة «عائشة حداد»، والتي نال فيها الجائزة الأولى الفنان أخناق حكيم والجائزة الثانية الفنانة حاج صدوق عائشة والثالثة الفنانة حمادي أمينة. لكل محب للفن التشكيلي ذوقه، سواء في المواضيع أو في الألوان أو حتى في تقنية الرسم المستعملة، وهو ما نجده في الستين لوحة المعروضة بقاعة التسلية العلمية، التي وإن تنوعت في كل ما يتعلّق بهذا الفن، إلاّ أنّها اشتركت في الجودة فكانت بحقّ زينة لهذه القاعة. عنون الفائز بالجائزة الأولى للمسابقة، أخناق حكيم، لوحته ب»إشعاع» وجاء هذا العمل بأسلوب الفن التجريدي وغلب عليه اللون الأزرق، بالإضافة إلى اللونين الأحمر والأبيض اللذين وُظّفا خدمة للإشعاع الذي يقتحم الظلمة ويُّخل بذلك بالتوازن الليلي، أمّا اللوحة التي ظفرت من خلالها الفنانة حاج صدوق عائشة بالجائزة الثانية فحملت عنوان «نساء الأرض» ورسمت فيها خمس نساء متشابهات بشعر أسود وبافواه مكمومة، معبّرة عن اضطهاد النساء، أمّا اللوحة التي حازت بها الفنانة حمادي أمينة الجائزة الثالثة فحملت عنوان «أنوثة» وجاءت أيضا عن الجنس اللطيف في فضاء غزاه الضوء وتغمره هيئات نسوية مغطاة الجسد بالكامل عدا واحدة إلاّ أنّها ومع ذلك رُسمت مطأطأة الرأس، فهل كان ذلك خجلا منها أم رغما عنها؟. ورغم أن أصحابها لم يحصلوا على جوائز إلاّ أن اللوحات الأخرى المعروضة بلغت مستوى فنيا راقيا، جعلها في مصاف اللوحات التي يمكن عرضها أمام الجمهور، فتنوّعت من الفن الواقعي الى التجريدي أو شبه التجريدي واختلفت من لوحات تضمّ لونا وحدا إلى لوحات يرقص في أحضانها أكثر من لون، ومن بينها لوحة بلعبيود العربي «شمس الصباح» ورسم فيها هيئة رجل ينظر إلى شمس محمرة لم تخش من حرقه فاقتربت منه بشكل رهيب، أمّا هو فلم يخف من هذه الشمس الغريبة فراح يتأملها بحيرة محاولا التدقيق في تفاصيلها، أمّا لوحة عميري سامية «فنانون في العتمة» ففيها هيئات نسوية من فرقة موسيقية، ورغم أنّهن يعزفن ويعبّرن بذلك عن حسهن الفني، إلاّ انّ الحزن يظهر عليهن وهن محاطات بأسلاك ترمز إلى السجن أو عن ظروف الفنان القاسية. لارشيش محمد في لوحته «بدون عنوان»، رسم سورا تهدمت بعض أجزائه خلفه خيالات أشخاص يحاولون تسلّقه، في حين عاد بختي عبد الرحمن إلى ذكرياته في لوحة رسم فيها وجه امرأة مكبّر وبعينين مغمضتين تستعيد ذكريات الماضي، تساقط حولها ورق الخريف معلنا عن مرور الزمن، إلاّ أنّ الذكريات لا تمحى إلاّ بالمنون، بينما اختارت غلام الله نريمان نادية أن تعود إلى ذاكرة التاريخ وبالضبط إلى مصالي الحاج الذي رسمته جالسا بين شابين. زيارة إلى مناطق الجزائر العميقة وبالضبط عند التوارق، جاءت في لوحة بن لحسن الشيخ الذي رسم مجموعة من رجال التوارق في حالة سير وسط صحراء بألوان الرمل والوردي وبعض من الأصفر، أمّا مقري فوزية فاختارت المرأة العاصمية التي رسمتها مرتدية الكاراكو وترى نفسها في المرآة، بينما لم تبتعد حواء كرور كثيرا عن العاصمة برسمها لنساء يرتدين الحايك. من هذا الطفل الذي تظهر وكأنّه يطلّ على شيء ما والابتسامة لا تفارق محياه، والذي حملته لوحة مغنم فداوي صافية التي طغى عليها اللون الأزرق؟ ومن هذه الجميلة التي رسمتها يحياوي نادية وهي تحتضن الكمان وملامحها المليحة في غاية الوضوح؟، بالمقابل أعلنت خديجة بدري عن هوية شخصيتها في لوحتها فكانت العروس بذاتها بعينيها الكبيرتين أمّا عن جسدها فقد امتزج بلباسها فكانت لوحة جميلة وكأنّها غارقة بين أمواج من الأقمشة. بعيدا عن عالم الدقة والهدوء، ننتقل إلى عالم بدري محمد زغلول المليء بالقلق، في لوحة طغى عليها اللون البرتقالي رمز للنيران التي تشتعل في أنفسنا وتدفعنا أحيانا إلى الجنون أو الموت البطيء، وتظهر اللوحة هيئة رجل يمتطي حيوانا ويدير ظهره له وسط نيران قد تأخذ كلّ شيء إلاّ أنّه لم يعد يبالي بشيء. في إطار آخر، رسمت داودي آمال عالما غريبا جسّدته في لوحة كبيرة لم تشأ أن تعنونها وكأنّها مدينة صنعت بمواد مختلفة من الحطب ومواد معدنية وتنقسم إلى أشكال هندسية مثل مربعات ومستطيلات ودوائر وحتى على نتوءات ورغم أنّها جاءت بألوان غامقة مثل البني وبعض من الأخضر والأحمر إلاّ أنّ الضوء ينبعث منها فكانت بحق وكأنّها صورة لمدينة التقطت من السماء.
