سنة ,1989، كان عمري 22 سنة، كلفت من طرف رئيس تحرير صحيفة ''أضواء'' بتغطية فعاليات دورة المسرح المحترف بعنابة ·· في هذه الطبعة الرائعة، التقيت أول مرة بالكثير من الوجوه الكبيرة والعملاقة منها السينوغرافي العالمي عبدالقادر فراح وعبدالقادرعلولة والطيب الصديقي والهاشمي نورالدين وزوجته الراحلة ليليان الهاشمي·· أسماء لها ثقلها الفني في الساحة المسرحية الجزائرية والعربية ولكن الحدث الذي هيمن على فعاليات المهرجان هو العرض الجديد الممنتج من طرف المسرح الجهوي بجاية، ''رجال يا حلالف''، من إخراج عبد المالك بوقرموح واقتباس عمر فطموش الذي قيل عنه في الكواليس، أنه يحمل رسالة سياسية حارقة مبنية على التحولات السياسية والاجتماعية بعد أحداث أكتوبر ,1988 لذا كان الكل ينتظر بشغف شديد هذا العرض ''القنبلة''، وأذكر أنه يوم قبل تقديم العرض أثار تقنيو بجاية ضجة كبيرة وهددوا لجنة التنظيم بإلغاء العرض بسبب أن الطاقم الفني للمسرحية (المخرج والممثلون) يقيمون بفندق سيبوس الدولي والفريق التقني (الإضاءة والصوت وتقنيو الخشبة) يقيمون بفندق الزهرة (الذي أغلق الآن نهائيا)·· كاد الأمر أن يتحول إلى صراع، وتتحول قضية إيواء بسيطة إلى قضية سياسية، وفي الآخير تدخل والي ولاية عنابة آنذاك السيد حميد سيدي السعيد وأمر بتحويل الفريق التقني إلى فندق سيبوس وغلق الملف نهايئا ·· قضية عادية·· كادت تعصف بالعرض والمهرجان·· وتم تقديم العرض في ظروف جيدة حيث كانت قاعة المسرح ممتلئة عن آخرها، كان فعلا عرضا قويا، لاذعا ورؤيويا ولقي نجاحا رائعا سواء من حيث جماليات العرض أو من خلال حساسية النص وجرأته، وهنا اكتشفت، لأول مرة، الممثلة ليندة سلام، وأسماء كثيرة منها موهوب لطرش، احسن عزازني، ريحانة وخيرالدين عمرون في بدايته الأولى بعد تخرجه من معهد برج الكيفان·· الجميل في هذا العمل أن المخرج بوقرموح طعم مسرح بجاية بأسماء شابة جديدة منها حكيم دكار، ومراد مساحل (رحمه الله)، اللذين تعرفت عليهما في مسرحية ''عودة الحلاج'' لفارس المخدوع لرشيد بوالشعير ··· إن تطعيم المسرح بأسماء جديدة أعطى وقعا وإيقاعا للعرض وكنا نتوقع أن مسرح بجاية سيعطي للحركة المسرحية الجزائرية تنافسا ودفعا جديدا·· لكن بعد الحادثة الأليمة التي تعرض لها المخرج بوقرموح والتي أدت إلى وفاته ووفاة مراد مساحل، إضافة إلى الأضرار الجسدية التي لحقت بليندة سلام، التي يجب أن نمنحها وسام الاستحقاق، لأنها تجاوزت محنتها النفسية والجسدية وصارت مخرجة وفاعلة في الحركة المسرحية الجزائرية·· رغم أن مسرح بجاية قدم عروضا أخرى إلا أنها لم ترق، صراحة، إلى تلك الضجة التي أحدثها عرض ''رجال ياحلالف''، إنها هزة عنيفة عصفت بمسرح بجاية، ومن الصعب تجاوزها ·· كنت أنتظر خلال فعاليات المهرجان بلهفة مشاهدة العرض الجديد/القديم الذي أعاد إخراجه الكاتب المسرحي عمر فطموش والذي لا يسعني في هذا المقام إلا أن أثمن عمله كمدير وأشكره كثيرا على لفتتين مهمتين أنه: وضع مكتبة بوقرموح الخاصة تحت تصرف الباحثين في جناح بالمسرح الجهوي ·· وأيضا على وفائه لصديق رحلته بوقرموح، وعرض ''رجال يا حلالف'' هو من باب أخلاقية الإعتراف الذي صرنا نفتقده ·· لكن دعنا نكون أكثر موضوعية وننظر إلى العرض بعد عشرين سنة من زاوية أخرى أتمنى أن لا تثير حساسية المخرج والكاتب فطموش، وأرجو قراءتها ضمن سياقها ·· هل كان يرضى بوقرموح بإعادة عمله بعد عشرين سنة من العرض / العاصفة؟ صراحة لا أعتقد·· بحكم ثورية بوقرموح المسكون بالمسرح والمهووس بالتغيير والابداع، لقد حاول عمر فطموش أن يحافظ على نفس تصميم العرض وأعطاه لمسات جمالية أخرى بفتح نافذة طقسية واحتفالية، وهي لمسة تخص فطموش في كل عروضه المنتجة·· ورغم الابهار السينوغرافي إلا أن المخرج حافظ على نفس تصميم الملابس والديكور ·· مما جعل هذا العرض بالنسبة للمتلقي يعيش حالة اغتراب زمني، فما شاهدته أمتعني لكنه لم يخرجني من مناخ نهاية الثمانينات، حيث الصراع تقليدي ومتجاوز بين المثقف العضوي بمفهوم غرامشي والسلطة والعامل الكادح الذي يمتلك الوعي الطبقي·· جميل إعادة تقديم هذه المسرحية كتكريم لأحد القامات المسرحية الكبرى في الجزائر، لكن الأجمل أن نكرمه بعمل إبداعي جديد يكون استمرارا لرحلة رجل مسرحي نادر اسمه عبدالمالك بوقرموح·
