مسرح عبد القادر علولة

"الحصلة‮" تنطلق‮...‬؟‮!‬

قالوا‮:‬ ‮...»‬المسرح‮.. مثله مثل العنقاء،‮ يبعث من الرّماد متجدّدا دائما‮.. فقد كتب للمسرح الخلود،‮ لأنه‮ يولد ويموت في‮ اللحظة نفسها ما تراه على خشبة المسرح‮ »‬اليوم‮«‬،‮ ليس هو ما رأيته‮ »‬بالأمس‮«‬،‮ ولا ما ستراه‮ »‬غدا‮«... ويظل المسرح في‮ العالم بأسره مهدّدا ب‮ (‬السقوط‮)‬،‮ فهناك‮ »‬التلفزة والسينما،‮ والأنترنت‮« تهدّد المسرح بالسقوط،‮ لكنه‮ يقينا قادر على النّهوض ودائما‮ يبعث كالعنقاء من الرّماد‮!!.‬
‮❊ »‬الحصلة‮« تنطلق لتجمع في‮ فضاء الركح الوهري‮ الذّبي‮ (‬عبد القادر علولة‮)‬ بالباهية وهران،‮ عناصر مسرحية متعدّدة‮ [‬محمد حيمور،‮ حورية زاوش،‮ بلاحة بن زيان،‮ أمينة بلحسين،‮ أحمد العوني،‮ مختار بن‮ يحل،‮ هواري‮ ملوك،‮ الهواري‮ لوز،‮ بديعة عبد الخالق،‮ جمال شتوي،‮ محمد أمين رارا‮].. تأتي‮ مسرحية‮ »‬الحصلة‮« لترسم فعالية التحضير إنطلاقا من‮ يوم الثلاثاء 6‮ مارس‮ 2012م،‮ وقد قمنا بزيارة خاصة لرصد المشهد مباشرة،‮ فالجمع الفنّي‮ بعناصره المذكورة‮ [‬حاليا‮]‬ في‮ »‬عملية القراءة‮« لرسم مشاهد‮ »‬الحصلة‮« التي‮ ألّفها عاشق الركح الماحي‮ بن عمارة‮. ليسلّمها للثنائي‮ المتكامل المخرج ابن المسرح الوهري،‮ الحبيب مجهري،‮ والفنانة الكبيرة صاحبة الرصيد الفني‮ المتواصل فوزية بوشارب كلثوم‮ (‬مساعدة الإخراج‮).‬
‮❊ ...»‬الحصلة‮« المنتوج الجديد تدور أحداثها حول مدير عام‮ يقع في‮ ورطة لما‮ يحصر في‮ مرحاض الإدارة،‮ بين من‮ يريد تخليصه من هذا الوضع الحرج،‮ ومن‮ يريد توريطه،‮ لكشف المقلب الذي‮ وقع ضحيته،‮ الأمين العام للفرع النقابي‮ الخصم العنيد والعقبة الأخيرة أمام تنفيذ عملية الخصخصة‮.‬
‮❊ »‬الحصلة‮« عناصرها الفنية تتفاوت في‮ تجاربها،‮ في‮ مواقع الفعاليات مسرحيا وتلفزيونيا وسينمائيا وعند تواجدنا في‮ قاعة‮ [‬عملية القراءة‮] لاحظنا خيوط التفاعل،‮ والتواصل بين الأسرة المسرحية ل‮ »‬الحصلة‮« مما‮ يبشّر بتأسيس حميميّة العمل،‮ بلا عقدة الوصاية‮.. للكبار‮.. ولا عقدة النقص للصّغار،‮ فالكل‮ (‬جمع بصيغة المفرد‮)‬ و(مفرد بصيغة الجمع‮) »‬لم لا؟‮«.‬
‮❊ »‬الحصلة‮« للماحي‮ بن عمارة،‮ بها شخصيا متقابلة ومتضاربة ومشحونة بالفعل،‮ ورد الفعل‮.. والمشهد الصّادم،‮ والمشهد المقاوم،‮ شفرات وخزات‮.. وإضاءات‮.. وإشارات،‮ مطعّمة بالرمز،‮ وملغّمة بالهمس إنها عناصر الصراع المتمثلة في‮ الأدوار والشخصيات التالية‮:‬ ‮[‬المدير الكاتبة البواب زوجة المدير النقابي‮ رجل المطافي‮ 1‮ و2‮ نائب المدير الصحافية الصحافي‮ المصور‮].‬
‮❊ إن‮ »‬الحصلة‮« ترصد ظواهر‮.. ومظاهر‮.. معدلة من جهة،‮ ومقلوبة من جهة أخرى،‮ ويبقى المشاهد أولا وأخيرا هو‮ [‬الخصم والحكم‮]‬ في‮ نفس الوقت‮.. لأنه‮ [‬المتلقي‮]‬ ويبلور الثنائية‮ [‬الناقد‮]‬ الذي‮ هو‮ »‬الوسيط‮« بين[المرسل والمتلقّي‮]‬،‮ لأنه‮ يملك حقّ‮ [‬التقييم‮]‬،‮ وهنا المفارقة والفرق ومفترق الطرق لثلاثية متكاملة الحلقات‮ [‬المنتج المشاهد الناقد‮].‬
‮❊ إن الإنتاج المسرحي‮ يبقى بحاجة إلى إعادة إعتبار،‮ حتى يتجاوز‮ [‬التّوابع‮]‬ التي‮ تستفزّه و[الزّوابع‮]‬ التي‮ تهدّد فعالية حضوره‮.. كما أن‮ [‬الإنقطاع‮]‬ التّواصلي‮ مؤخرا بين‮ [‬المسرح والإذاعة والتلفزيون‮] مسألة بحاجة إلى تقييم وتقويم حتى تكون كل المنابر المسرحية الإعلامية الثقافية‮ [‬روافد‮]‬ لتغذية نفوس ورؤوس‮ [‬المشاهد والقارىء والمستمع،‮ لأن التكامل‮ يخلق المشهد الثافي‮ المتكامل بلا إلغاء ولا إقصاء‮.‬
‮❊ وفي‮ تراث‮ [‬الذات الأخرى‮]‬ هذا المشهد الذي‮ يستحق التأمل والتذكير‮:‬ ‮»‬لماذا تنظر إلى القشّة في‮ عين أخيك،‮ لا تبالي‮ بالخشبة في‮ عينك؟ بل كيف تقول لأخيك‮:‬ دعني‮ أخرج القشّة من عينك،‮ وها هي‮ الخشبة في‮ عينك أنت‮ يا مرائي‮ أخرج الخشبة من عينك أولا،‮ حتى تبصر جيدا فتخرج القشّة من عين أخيك‮«❊!!.‬
‮❊ نذكّر بالمشهد لتراجع العناصر الوصية على الساحة المسرحية أحكامها التي‮ تندرج في‮ إطار‮ [‬تهميش العناصر الفاعلة‮] و[إعطاء الأولوية للعناصر‮(...)‬؟‮! وهنا‮ [‬لا قديم‮ يُشكر‮.. ولا جديد‮ يذكر‮]‬،‮ إلا بمحاربة الرداءة من‮ [‬الألف للياء‮].‬