تمكن المهرجان الدولي الأول للإنشاد المتواصل بقسنطينة منذ السبت الماضي من الظهور كفضاء للإتقان الموسيقي والصوتي من خلال فرض نفسه كتظاهرة موسيقية من الطراز العالي. ورغم أن النصوص المقدمة من طرف فرق وفنانين توالوا على خشبة المسرح الجهوي للمدينة تنتمي كلها لميدان "المديح الديني" وطقوسه المعروفة إلا أن ذلك لم يمنع من ظهور قوي للجانب الموسيقي الذي عادة ما يقبع في مرتبة ثانية في تظاهرات من هذا النوع. وفي هذا السياق حاولت فرقة" الرسالة" لمدينة بوسعادة (المسيلة) التقيد بالمرافقة الموسيقية لآلات النقر القاعدية كما تريد التقاليد في هذا الشأن لكن الجانب الموسيقي رجع بقوة بعد ذلك حينما فرض ضارب الدربوكة إيقاعه إلى جانب صوت البرعم الصغير بلقاسم سراي نجم أمسية الافتتاح. وتكررت مثل هذه "الفلتات الجميلة" في الأداء المنفرد ليلة الاثنين الماضي مع ضارب دربوكة فرقة "الكفيلة" لمدينة سعيدة وسط أجواء صنعتها هذه الأداة النقرية التي عادة ما تذكر بلعب الطبال في موسيقى الجاز. أما المغني المغربي رشيد غلام الذي نشط الجزء الثاني من سهرة الاثنين فقد رفض ببساطة من جانبه الوصف "المختزل" للمنشد الذي يشير كما أضاف إلى الأغاني الدينية و البيداغوجية والوطنية وهي مجالات أولية في التأليف الموسيقى. "ماجئت أقدمه لكم اليوم ليس إنشادا وإنما غناء صوفيا روحانيا يثمن أفضل وأجمل النصوص في الأدب العربي الكلاسيكي" كما حرص غلام على تأكيده بالمناسبة و هو يرافق أوركسترا من 9 موسيقيين ومرتلين. ومنح العرض الذي قدمه غلام وفرقته مستوى جديرا بأفضل رواد الأغنية العربية التي استعاد من خلالها وبطريقة جيدة أكثر الروائع الموسيقية والغنائية المعروفة على غرار "رباعيات" عمر الخيام لكوكب الشوق "أم كلثوم". ولم يتردد رشيد غلام الذي يضم بين فرقته عازفا تركيا على القانون في ترك مكانه لهذا " القانونجي" الذي حظي بإعجاب الجمهور كما كان الشأن أيضا مع ثلاثي آخر من عازفي الكمان وعازف على آلة " الباس". واعترف السوري محمد الأمين الترميذي المعروف بكونه أحد المراجع في مجال الإنشاد إذ يلقب ب" شيخ المنشدين" بعد ظهر نفس اليوم لدى إلقاءه لمحاضرة حول تاريخ هذا النوع الغنائي بأن "المنشد هو قبل كل شيء موسيقي ومغني يجب عليه أن يتحكم في قواعد الفن فضلا عن تمتعه بالصفات الصوتية الكبرى المطلوبة في هذا الصنف الغنائي". وضرب المحاضر في هذا الشأن عدة أمثلة عن الأساتذة الكبار الذين طبعوا تاريخ الإنشاد الديني وكبار الموسيقيين الذين رافقوا هذا النوع كما هو الشأن بالنسبة للعراقي علي محمود الذي شكلت أعماله مصدر إلهام للموسيقي المصري الكبير محمد عبد الوهاب وكذا عثمان الموصلي الذي كان أحد كبار العازفين على آلة القانون وهو الذي أعجب به كثيرا السلطان العثماني عبد الحميد إذ جعله فنانه المفضل. "من المتوقع جدا أن تفرض الموسيقى الآلية نفسها وبشكل متزايد مستقبلا في فن الإنشاد وعلينا أن نؤطر بشكل أفضل هذه النزعة حتى تكون في خدمة نصوص نظيفة وذات مستوى أدبي عالي عوضا عن القبوع في مواقف رقابية ومرقية لأشكال المنع" كما أشار في هذا السياق الشيخ الترميذي مذكرا بالمناسبة بأن "مجال المنع ضيق جدا في الإسلام". وتأسف محمد الأمين الترميذي المعروف بشهرته كضالع كبير في ميدان الموسيقى العربية التي يتحكم -حسب ما يقوله البعض- في ما لا يقل عن 90 من مقاماتها لكون غالبية منشدي اليوم يجهلون أو يكادون قواعد هذا الفن الذي كان محل جهود مضنية بذلها رموزه القدامى.
