"قصر الدهشة"... الجنون يحاصر السجان

لمخرجه التونسي "مختار العجيمي"

بين جدران مستشفى للمجانين، يختزل الفيلم التونسي "قصر الدهشة" تلك الإشكالية الأزلية بين المستبد ورعيته، رواها المخرج "مختار العجيمي" عبر نزلاء "مركز إعادة الإدماج الاجتماعي" أخضعوا للتخدير والقمع طيلة إقامتهم، جزاء أرائهم ومواقفهم السياسية أو الفكرية، وهذا خلال أحداث الفيلم التي اختزلت اليومين الأولين من انطلاق ما يسمى بثورة الياسمين.
دخل الفيلم التونسي "قصر الدهشة" لمخرجه "مختار العجيمي" أمس الاول المنافسة الرسمية لمهرجان عنابة للفيلم المتوسطي، حين عرض لأول مرة خارج بلده الأم بالمسرح الجهوي عز الدين مجوبي.
بداية الفيلم كانت بلقطات عامة بمدينة بحرية يتوسطها العلم التونسي، يضع الُمشاهد في سياق مكاني محدد، لينتقل لاحقا وخلال معظم فترات الفيلم إلى مشاهد داخلية لمبنى، يوحي بأنه مستشفى للمجانين، ويضم مجموعة من الأشخاص، سيقوا إلى هذا المعتقل الموصد الأبواب والنوافذ، والمحاط بالقضبان، يعيشون صراعا مع مدير المركز المستبد، وحاشيته من الأطباء الذين لا يتوانون في تنفيذ أوامره وحقن النزلاء بالمهدءات المخدرة في حال تمرد أحدهم أو محاولته التفكير واستعمال عقله، والخوض في مسائل الحرية، والمساواة.
ويروي "قصر الدهشة" طيلة ساعة و 36 دقيقة، الفترة المتراوحة بين ال 12 وال 14 جانفي 2011، زمن انطلاق الحراك الشعبي في تونس، وانتحار البوعزيزي حرقا تنديدا بالوضع هناك، لتنقل لنا الكاميرا هذه الأحداث التي جابت العالم، موثقة عبر مشاهد تبرز نزلاء المركز وهم يشاهدون التلفاز أو يقرؤون الجرائد، في حين باقي المشاهد، تحتك فيه الشخصيات المعزولة في المبنى مع الواقع المشتعل في الخارج بخط رفيع، عبر ما يصلها من أصوات المظاهرات، وبخار قنابل الغاز المسيلة للدموع الذي تتغلغل أحيانا عبر النوافذ.
وتمكن الفيلم من اختزال شرائح المجتمع التونسي المتنوعة بتجسيدها في شخصيات متنوعة، تراوحت بين النقابي الاشتراكي صاحب الأفكار التحررية، المتدين الورع، المرأة البكماء كناية عن الأغلبية الصامتة، مدير المركز المتجبر دلالة على الديكتاتورية، الفتى المتظاهر بالنوم مشيا تلميحا إلى من يشاهدون ويزعمون أنهم غافلون خوفا من العواقب، إضافة إلى العجوز المتعلمة، هؤلاء يحصلون على جرعة شجاعة بعد ما وصلهم من أصداء الشارع الملتهب، فيخططون للهروب والتخلص من تجبر المدير وزوجته، الأمر الذي خلق تركيبة كاريكاتورية، صورت صراعات متكررة بين السجان والمسجون، وبعثت بعدد من الرسائل عن الحرية، وقيم المساواة.

موضوعية الوثائقي تستوجب مسافة زمنية تفصله عن الموضوع
أوضح المخرج التونسي مختار العجيمي أن الأعمال الوثائقية لابد لها من أن تتخذ مسافة زمنية كافية، تبعدها عن الحدث المتناول، لتضمن التحلي بالموضوعية أكثر، وتتخلص من ذاتية الارتباط زمنيا.
ذكر المخرج التونسي أنه يعتبر فيلمه الأخير "قصر الدهشة"، من بين الأفلام القليلة التي اتخذت الطابع الروائي في تونس بعد ما يسمى بثورة الياسمين، في حين اختار آخرون التوجه للوثائقي، لتدوين هذه المرحلة المهمة من تاريخ تونس، حيث قال "أظن أن تقديم أفلام وثائقية عن الفترة الأخيرة التي عاشتها تونس شيء سابق لأوانه، لأننا لا زلنا في خضم الأحداث، فمن وجهة نظري أجد أنه لابد من التريث وترك مسافة زمنية معتبرة، لإضفاء موضعية أكبر".
وعن فيلمه، الذي دخل المسابقة رسميا، قال "الفيلم يتكلم عن الاستبداد بشتى صوره، سواء السياسي، الأسري والفكري"، كما أوضح أن هذا الإنتاج حاول خلاله إدخال المسرح إلى السينما، وترك هامش مهم من الحرية للممثلين في أدائهم.
وعن انحصار الأحداث في أغلب الأحيان داخل مبنى المصحة المغلقة، علق المخرج، أنه حاول بهذا الخيار التدليل على الحصار الذي مورس على الحريات في تونس خلال مرحلة ما من تاريخها، وأيضا للعب على العلاقة بين الشخصيات، والمتناقضات.
وتعليقا على سؤال حول مواكبة انطلاقه في تصوير "قصر الدهشة" لمرحلة كانت لا تزال فيه تونس تعيش حراكا محتدما، أوضح أنه يعتبر نفسه من النوع الذي يقدم أفضل ما لديه وهو تحت الضغط، في حين هناك من لا يبدع إلا في الهدوء، ويتوقف عطاؤه إن لم تتوفر الظروف.
وأبدى المخرج التونسي مختار العجيمي الكثير من التفاؤل بسبب تراجع الرقابة التي عانى منها المبدعون سابقا بتونس، نتيجة التغيرات التي شهدتها الساحة السياسية هناك، مباشرة بعد الحراك الشعبي في 2011، مؤكدا أنه لم يلمس أي نوع من التضييق أثناء عمله، بل بالعكس وجد حرية تامة في التناول.
من عنابة: أوراري محمد