مسلسل الخاوة يرفع سقف الجودة (2)

بقلم: الطيب توهامي
سيناريست.. مخرج ومنتج سمعي بصري
في اعتقادي الموضوع الأساسي الذي اعتمد عليه السيناريو يمثل عنصر جذب، فمسألة الميراث في المجتمع العربي عموما والجزائري خصوصا تبقى مثار نقاش اجتماعي يتأرجح بين الحدة تارة والهدوء تارة أخرى. لا يزال الميراث من المواضيع التقليدية التي تلغم العلاقات الأسرية، وهي قابلة للانفجار في أية لحظة، فكم من قضية ميراث قطعت اللحمة وصلة الرحم بين أفراد العائلة الواحدة. سيناريو مسلسل الخاوة أماط اللثام عن هذه القضية الهامة، عرفنا عن أخوين أحدهما صالح والآخر طالح، وهذا التضاد هو الذي أسس للصراع الدرامي في المسلسل. أخ صالح يبني ثروته بكد وجهد، فيأتي الأخ الطالح ليفسد كل ما بناه أخوه، مستغلا نقص خبرة بنات أخيه في مجال الأعمال، لتهديم إنجازات الأخ الصالح الذي حاول قدر الإمكان قبل وفاته أن يؤمن مصالح زوجته وبناته الثلاث. كان يدرك مسبقا أن أخاه الشرير من بين الورثة، لأنه ليس لديه ولد ذكر بإمكانه أن يغير هذه القسمة التي يفرضها المشرع الجزائري بقوة القانون.
هذه هي القصة الأساسية التي يقوم عليها المسلسل، وهي التي استقطبت المشاهدين للتعرف على تفاصيلها، وكيف ستكون تطورات القصة الدرامية، وقد أقدمت كاتبة السيناريو على حبك خيوط العقدة منذ الحلقات الأولى رغم جاذبية الموضوع وقدرة الممثلين الأساسيين على الإقناع نسبيا منذ البداية، إلا أن البناء الدرامي كان بسيطا وسطحيا. لم يكن هناك غوص في جوهر الشخصيات ولا إبحار في عوالمها النفسية، وكيف تتغير الشخصيات من حال إلى حال، لأنه في الواقع المعيش لا يوجد طيب دائم وشرير دائم، هناك مصالح مشتركة ومختلفة هي التي تحدد علاقة كل شخص بالآخر. من وجهة نظري العلاقة بين الشخصيات كانت سطحية لم تعتمد منهج التحليل النفسي في رسم عوالمها، كما أن الأحداث تم تقديمها للمشاهد في صيغة كلاسيكية، فليس هناك تكثيف في عنصر التشويق، ومن دون تكثيف في التشويق لن نصل في النهاية إلى جوهر الفرجة والمتمثل في الترفيه. العمل الدرامي لا يقاس نجاح السيناريو فيه إلا بمدى استفزاز ذهن المشاهد، وقدرته على التفاعل الشديد مع الشخصيات سواء بالتعاطف أو بالكره وقد يصل أحيانا إلى الحقد. سيناريو مسلسل الخاوة لم يصل إلى هذه الذروة من التأزيم في البناء الدرامي، لا يجعلك تعيشه من الداخل، وفي هذه المسألة بالذات لم يشذ عن الدراما المحلية التي تستصغر ذهنية المشاهد، فتأتي أحداثها الدرامية بشكل فيه الكثير من السذاجة. هنا يأتي دور السيناريست الحاذق الذي عليه أن يرسم شخصياته بطريقة فيها شحن عاطفي قوي، سواء بالسلب أو بالإيجاب. أما في غياب عنصر التشويق والتأزيم الذي يصل إلى درحة استفزاز مخيلة المشاهد لا يمكن، من وجهة نظري، الحديث عن نجاح سيناريو ما. كتابة السيناريو هي عملية جد معقدة تحتاج إلى خيال واسع، وإلى قدرة على تأزيم البناء الدرامي، من خلال عقدة أو مجموعة عقد في القصة تكون على درجة عالية من القوة، بحيث تحافظ على المستوى الدرامي للمسلسل طيلة الثلاثين حلقة، وهذا ما لم ألاحظه حتى الآن في مسلسل الخاوة.
من النقائص التي يجب أن نشير إليها كذلك، بغية تطوير البناء الدرامي للمسلسلات الجزائرية، وليس بهدف التجريح في مسلسل الخاوة، هي الحوار الذي يعتبر النقطة السوداء في أعمالنا الدرامية. الحوار عادة ما يأتي في شكل دردشة بسيطة لا يعبر عن عمق الشخصيات، فالحوار هو الذي يحيلنا على طبيعة الشخصيات المؤثرة في العمل. في مسلسل الخاوة الحوار لا يساهم في تطور الأحداث أو البناء الدرامي، مع غياب عنصر وحدة الحوار، فكل ممثل يتحدث باللكنة الخاصة به، ففي العائلة الواحدة نلاحظ تعدد اللهجات، فكل فتاة في العائلة تتكلم بلهجتها الخاصة وليس باللهجة التي تفرضها المشاهد. الأخوان حسان كشاش وجمال غوتي يختلفان في اللهجة، فالأول يتحدث بلهجة الشرق والثاني يتحدث بالعاصمية، كل ذلك يؤثر على جودة الحوار واحترافيته. كان أجدى بفريق الإنتاج الاستعانة بمختصين في كتابة الحوار، والعمل على توحيد اللهجة حسب طبيعة المشاهد، فداخل العائلة الواحدة مهم توحيد اللهجة خصوصا بين الأبناء، إذ لا يعقل أن تختلف اللهجة بينهم.
رغم هذه النقائص، يستطيع المشاهد أن يستمتع بالقصة رغم بساطتها، لأنها تعرض موضوعا يهم العائلة الجزائرية، فأغلب العائلات تعاني من هذه المسألة الحساسة التي أثرت على طبيعة العلاقات الأسرية، وأبانت عن خطورة الهزات التي تتعرض لها صلات الرحم بسبب الميراث. في الجزائر يبقى دائما هناك فضول وتطلع لحياة الرفاهية والترف التي يعيشها رجال الأعمال، والتي تبقى بحاجة إلى تسليط الضوء عليها بشكل واع وعميق، خصوصا فيما تعلق بارتباط عديد رجال الأعمال بقضايا الفساد، وهنا في اعتقادي يصبح الموضوع اكثر أهمية وجرأة وتأزما في جوانبه الدرامية.
يتبع