يشوب التنظير للمثقف في الجزائر كثير من التجريد، وتنأى الكتابات، كلها بدون استثناء، عن القراءة الواعية لتاريخ المثقف، من باب غياب دراسة شاملة لمساره ونشأته. أمام هذا الفراغ والخواء المعرفي الفظيع انتشرت كتابات هلامية ومجردة وخالية من المتن المعرفي القادر على التأسيس لقراءة واعية ومغايرة تختلف عن القراءة الفجة التي تقوم على اجترار نظريات فلسفية تعطي الانطباع بأن الفكر الحداثي عندنا كان ضد اللحظة التاريخية. الحداثة قتلت الوعي بالتاريخ، باسم الانفتاح على قيم العصر. اتضح أن الحداثة بالنسبة للمثقف أصبحت تعني اكتساب معرفة علمية وفلسفية مجردة، فارتبطت بالإلمام بالفكر الغربي على حساب المسار التاريخي الوطني، فتكونت عقدة مقت الأجداد. وهؤلاء الأجداد نزلوا إلى مرتبة منحطة، لأنهم لا يشرفون الفكر الحداثي. زرع الوعي بالحداثة، وفق هذا التصور في نخبتنا (المعربة بالأخص) حالة من الزيف من جراء نكران الذات التاريخية واحتقارها وعدم السعي لاحتوائها وامتلاكها حتى تصبح فكرا قابلا للسكن على حد تعبير جاك دريدا. وإذ نجحت الكولونيالية في تحويل الأهالي إلى مجرد بشر ''يحبون المستعمر ويمقتون ذاتهم''.. ويحلل ألبير ميمي هذه الوضعية في كتابه ''صورة المستعمر'' بكثير من الذكاء ويقدم المستعمَر في صورة الإنسان الذي يتقبل الألم والازدراء المفروض عليه، بدون اكتساب جرأة النظر إلى تاريخه. لقد رسمت الكولونيالية معالم التقدم والعصرنة وحددها في ''التجرد من الذات الوطنية''. ويعبر المثقفون الاندماجيون عن هذا التوجه، لقد تنصلوا من ذاتهم مقابل الحصول على الجنسية الفرنسية، أي العبور إلى عالم الحداثة بعد التنكر للذات، وخيانة وصايا الأجداد. المثقف بدوره، ومنذ الاستقلال، ساهم في إيجاد إنسان مجرد من الذات مثلما رسمه الطاهر جاووت في روايته التي تحمل نفس العنوان، فلم ينجو من هذه الحالة المرضية المجردة. ونجده قد اهتم بالشكل، باسم حداثة تعطي الانطباع بالتفوق. وكأن الحديث عن غرامشي، وكل منظري المثقف في الغرب، كانت تكفي لوحدها للولوج في عالم الحداثة، وبهرجة العصرنة. قتل المثقف نفسه بنفسه، انفصل عن ذاته التاريخية، ودخل عالم المجرد، وتاريخ الآخر، المختلف عنه باسم الرغبة الملحة في الحداثة، ومسايرة مسار التطور، ذلك أن تاريخ الأفكار في الغرب، ومسار الحداثة في حد ذاتها، ارتبطا بتاريخ الشعوب التي انبثقت منها تلك الأفكار وساهمت في إبراز تلك الفلسفات التي راحت تنادي للحداثة التي ارتبطت بالاستعمار واحتقار الشعوب الأخرى، والدعوة إلى تلقينها دروس التطور. وفي المحصلة نجد أن المثقف وقع في عشق آخر يحتقره، فانساق وراء السراب. وها هي النتيجة ماثلة للعيان.. غاب الفكر الجزائري من أجندة المثقفين. غاب الأمير خالد، وكأنه لم يترك أي فكر يذكر. اختفى محمد الشريف ساحلي، ولا أحد يذكر كتابه ''تحرير التاريخ من النظرة الاستعمارية''، وفي المقابل يحظى كتاب ادوارد سعيد بكثير من القراءة والتمعن، رغم أن كلاهما يخدم نفس الغرض، وهو تحرير الذهنية العربية من النزعة الكولونيالية. ولم يبق من فرحات عباس سوى نضاله في جبهة التحرير الوطني، فاختفى الجانب الفكري في مساره النضالي. ونسيت النخب مثقفا من طراز محند تازروت، وهناك أمثلة كثيرة عن مثل هذه النتائج المأسوية التي خلفها ارتباط التنظير للمثقف عندنا بالفكر المجرد، وبتطور مسار الحداثة كما برزت معالمها في الغرب. وبغياب الارتباط بالتاريخ وبالذات أصبح المثقف في الجزائر مجرد ديكور بدون روح، ومجرد ببغاء يردد خطابات تعلمها بدون أن يكون لها أي صدى.
