10 سنوات تمر على رحيل مطرب الأغنية الشعبية الهاشمي ڤروابي

احتل قلوب أجيال وترك بصمة من الأناقة ميزته كفنان متألق خلف تسجيلات مؤثرة

في مثل هذا اليوم رحل المطرب الهاشمي ڤروابي، الذي يعد رمزا من رموز الأغنية الشعبية الجزائرية، فبهذا تكون قد مرت عشر سنوات على رحيل ڤروابي، المطرب الذي أحدث ”ثورة صغيرة” في موسيقى الشعبي واحتل قلوب أجيال من عشاقها وترك بصمة من الأناقة كانت تميزه كفنان متألق خلف وراءه تسجيلات مؤثرة ومدرسة يسير اليوم على خطاها العديد من الأتباع والفنانين.
وبالإضافة لتميزه بأداء بارع للقصيد على غرار ”الحراز” و”يوم الخميس” وكذا ”قرصاني اغنم”، فقد اشتهر الهاشمي ڤروابي رفقة العديد من مطربي جيله بالأغاني القصيرة التي كتبها له الشاعر والملحن محبوب باتي ”1919- 2000” وبفضلها انجذب شباب السبعينيات لموسيقى الشعبي.
وبأناقته التي يشهد له بها الكثير من متتبعي الساحة الثقافية الجزائرية، فإن ڤروابي قد مارس أيضا فنه بالحفلات العائلية الشعبية التي ساهمت في اكتساحه لأهم صالات العروض في الجزائر والخارج، مكملا بذلك مسارا قد سبقه إليه آخرون.
وبدأ الهاشمي ڤروابي، الذي وافته المنية في 17 جويلية 2006 عن عمر يناهز 68 عاما، مسيرته الفنية بالانضمام لأوبيرا الجزائر في 1953 وهو في سن ال15، بعد عدة سنوات قضاها في صفوف فريق كرة القدم لحيه ”المرادية”، حيث عرف بانجذابه للمسرح وبصوته المميز في الغناء.
وساهم مروره في سكاتشات رفقة رويشد وجلول باش جراح في إبراز ”شغفه بالفن السابع”، حسبما أوضحه محمد كربة، الباحث في موسيقى الشعبي والشاعر والمنشط الإذاعي، الذي أبرز أيضا ”حسه السينمائي” و”محبته الكبيرة للسينما” وكذا عشقه ل”كلاسيكيات المسرح”.
عطاء الهاشمي ڤروابي في فنون المسرح وأدواره ك”رجل وسيم” جعلت منه ”سوبر ستار الغناء”، يضيف كربة الذي يرى أيضا أن هذه الصورة ”تنطبق بشكل طبيعي على مطربي الشعبي”.
وبعد الاستقلال وبفضل عبقرية محبوب باتي، تمكن ڤروابي عبر أعماله الشهيرة على غرار ”البارح” و”الورقة” و”الماضي” وأيضا ”ألو ألو” من تملك قلوب الجمهور الذي كان يميل آنذاك إلى الموسيقى الشرقية أو الموسيقى الغربية.
وقد أعطى ڤروابي أيضا صورة جديدة سواء للشعبي أو لفنانيه من خلال ”لوك” جيل السبعينيات الذي ميزه سروال ”باديليفون” والقمصان ذات الياقات العريضة، بالإضافة إلى مساهمته في رواج ”الموندول” الذي أصبح أكثر شعبية، ما أعطى للفنان ”لمسة أناقة” لا يزال يشهد له بها الجميع.
ورفقة الحاج مريزق ومحمد زربوط مرجعيه الأساسيين، فقد أصبح الهاشمي ڤروابي، الذي بدأ بأداء القصيد في أول مشواره الفني، بمثابة الوريث لكبار معلمي الشعبي ووجه فني ذي رمزية لجيل كامل، بينما اعتبره البعض ك”حارس” لموسيقى كانت في طريق الضياع.
ويشير من جهة أخرى سيد علي دريس، وهو مغني شعبي ومنشط حصة إذاعية، حول هذا الفن، إلى وجود -في ساحة الشعبي اليوم- ”حركة فنية تعتبر نفسها من مدرسة الهاشمي” رغم أنه لم تؤسس يوما أي مدرسة باسمه.
وعن الأتباع يضرب سيد علي دريس المثل بعبد الرزاق غنيف وسيد علي لقام وعثمان رويبي وكذا الشيخ دريدي من سوق اهراس، الذين قلدوا صوت ڤروابي رفقة أيضا ”عدد كبير من المغنين” الذين اغترفوا من فنه ”بفضل الأنترنيت وتسجيلاته الكثيرة”.
وبين التقليد والتأثر يعتبر محمد كربة من جهته أن من خلفوا ڤروابي في فنه يبقى أداؤهم ”ضعيفا نوعا ما” إذا ما استثنينا سيد علي لقام وحميد العيداوي وحسين دريس، ولو أن الكثير من هؤلاء قد ”انتهجوا نفس المسار”.
وكان الهاشمي ڤروابي قد أعرب، خلال حفلته الأخيرة بالجزائر العاصمة في 2005، عن رفضه ل”ثقافة النسيان والانغلاق عن فنه” وعلى الشعبي عموما، كما نادى بضرورة ”تسليم المشعل والبحث عن الخلف”.