"‬عايش‮".. فيلم سعودي‮ يدعو للإحساس بالحياة

ما دلالات فوز الفيلم السعودي‮ القصير‮ »‬عايش‮« بالجائزة الأولى في‮ مسابقة الأفلام الروائية القصيرة بمهرجان الخليج السينمائي‮ الأخير؟
الدلالات واضحة‮. وأهمها أن هناك تيارا سينمائيا مثقفا وواعيا وحقيقيا نابعا من وجدان وأفكار الشباب السعودي‮ المتفتح والمتنور،‮ أصبح‮ يمتلك قدرات فنية وثقافية،‮ تؤهله لإنتاج سينما رهيفة الحس وراقية‮.‬
إن فوز فيلم قصير قادم من بلد لا‮ يحتوي‮ حتى على دور عرض لأفلام روائية طويلة،‮ معناه أن هناك روحا سينمائية تدب على أرض بكر تحتاج إلى من‮ يرعاها ويحتضنها بشكل عملي،‮ وليس بالكلام النظري،‮ وشعارات الدعم الجوفاء‮.‬
مخرج وكاتب ومنتج فيلم‮ »‬عايش‮« هو عبد الله آل عياف،‮ وهو أحد السينمائيين السعوديين الشباب،‮ الذي‮ يبدو أن طموحه السينمائي‮ الواعد قادم من ثقافة سينمائية ودرامية مؤسسة بشكل ناضج وعلمي‮.‬
العايش فعلا
عايش أو‮ »‬إبراهيم الحساوي‮« هو ذلك الرجل الوحيد الذي‮ اجتاز منتصف العمر،‮ ويعمل في‮ مهنة شديدة الخصوصية،‮ فهو حارس ثلاجة الموتى بأحد المستشفيات‮. ومنذ اللقطات الأولى للفيلم نتعرف على عالم هذا الرجل،‮ الذي‮ يستيقظ في‮ الرابعة فجرا ليصنع كوبا من الشاي،‮ ويغادر بيته في‮ الطريق لركوب الباص،‮ بينما‮ يمر كل‮ يوم على واجهة أحد معارض الموتوسيكلات لينظر عبر الواجهة لأحد الموتوسيكلات الجديدة،‮ بشكل‮ يوحي‮ لنا بأن ركوب هذا الموتوسيكل‮ يمثل أحد الأحلام التي‮ لم‮ يحققها الرجل‮.‬
ويلتقط المخرج عبد الله آل عياف‮ - وهو نفسه كاتب السيناريو كما أشرنا‮ - هذه اللحظة،‮ ليصورها لنا من داخل واجهة المعرض،‮ وليس من خارجه،‮ لنرى عايش في‮ الفاترينة الزجاجية كأنه‮ يتفرج على حلمه،‮ ويتفرج حلمه عليه‮.‬
لكن بمجرد أن نعرف أن‮ »‬عايش‮« يعمل حارس ثلاجة الموتى تتضح المفارقة المقصودة المبنية عليها دراما الفيلم كله،‮ فهذا‮ »‬العايش‮« اسما هو أقرب ما‮ يكون للموتى من الناحية المهنية والحياتية؛ حتى إنه‮ يضع طعام‮ غدائه في‮ واحدة من ثلاجات الموتى الخالية دون أن‮ يصيبه هذا بالغثيان أو الخوف‮!‬
أين تبدأ الحياة؟
ذات‮ يوم ودون سابق إنذار،‮ يتم استدعاء عايش بشكل ودي‮ ليحل محل زميل له في‮ قسم الأطفال،‮ ليصعد من الطابق السفلي‮ عند ثلاجة الموتى إلى الطابق العلوي؛ حيث حضانة الأطفال حديثي‮ الولادة،‮ وكأنه صعود من تحت الأرض،‮ حيث الموت والصمت إلى سطح الأرض؛ حيث الحياة التي‮ تتفتح براعمها كل‮ يوم في‮ شكل روح جديدة تولد‮.‬
هنا‮ يُصاب عايش بصدمة إنسانية ونفسية،‮ تجعله‮ غير قادر على التعاطي‮ مع أحد،‮ حتى إنه‮ - في‮ مفارقة طريفة وعميقة‮ - يعزي‮ أحد الآباء،‮ الذي‮ جاء ليرى مولوده في‮ الحضانة بدلا من أن‮ يبارك له‮!‬
هذه المفارقة تضعنا مباشرة أمام أزمة عايش،‮ وهي‮ أن الحياة شيء اعتيادي‮ لو أننا لم نمارسها لفقدنا الإحساس بها،‮ ولأصبحت علاقتنا بالحياة مجرد الاسم فقط‮ »‬عايش‮«.‬
ولادة جديدة
لكن الحياة دائما أقوى،‮ فكما وقف عايش‮ ينظر من خلف واجهة معرض الموتوسيكلات على حلمه،‮ وقف خلف الزجاج العازل للحضانة‮ يراقب الحياة،‮ وهي‮ تولد وتتنفس،‮ ومع حسه التأملي‮ نتيجة فترات صمته الطويلة‮ يلاحظ وجود إشارة حمراء في‮ أحد الأجهزة،‮ وعندما‮ ينبه الطبيب المشرف إليها‮ يكتشف أنه بدون قصد،‮ قد أنقذ حياة طفلة في‮ الحضانة كادت تفقد حياتها الوليدة‮.‬
ويقرر الطبيب‮ -‬مكافأة لعايش‮- أن‮ يمنحه لحظة خاصة جدا؛ هي‮ أن‮ يدخل إلى الحضانة ليحتضن هذه الطفلة التي‮ أنقذ حياتها في‮ واحدة من أجمل لحظات الفيلم التي‮ أداها إبراهيم الحساوي‮ برقة ورهافة،‮ كثفتها اللقطة المتوسطة التي‮ احتواها فيها المخرج عايش والطفلة بمفردهم في‮ الكادر،‮ كأنها لحظة ميلاد الحياة في‮ صدره،‮ أو شعوره بالحياة لأول مرة،‮ وهي‮ تنبض بين ذراعيه الهرمتين‮. وتصبح تلك اللحظة لحظة ولادة جديدة له؛ لنجده في‮ المشهد التالي‮ وبدون أي‮ لغط درامي‮ أو مشاهد مقحمة،‮ يركب الموتوسيكل الذي‮ طالما حلم بركوبه،‮ وقد كان‮ يظن أنه صار رجلا كبيرا،‮ ولا‮ يحق له أن‮ يمارس حياة الشباب،‮ ويركب موتوسيكل‮.‬
وينتهي‮ الفيلم بلقطة رائعة؛ إذ‮ يتكور عايش في‮ وضع جنيني‮ على فراشه،‮ هذه اللقطة تذكرنا سريعا باللقطة الأولى للفيلم،‮ وهي‮ عايش وهو نائم على ظهره،‮ فالنوم على الظهر وضع رقاد الموتى،‮ وعايش كان ميتا على الرغم من اسمه وحياته،‮ لكنه حين وُلد من جديد وانبعثت فيه الحياة صار‮ ينام كالأطفال،‮ وإلى جانبه‮ »‬دبدوب‮« ضخم؛ رمز لحالة الطفولة الحياتية التي‮ دبت فيه من جديد‮.