جرم النبوءة وسجن السرد الروائي المُحكم

''تصريح بالضياع'' لسمير قسيمي••

واحد ظالم والآخر عالم• وأحد أعمى والآخر يرفدو الماء/•• نبوءة العجوز التي حرّكت جذع العائلة غير الثابت أصلا، في جزائر المتناقضات•• نبوءة تكتشف ملامحها مع الصفحات الأولى للرواية إلى آخر دهشة في النصّ بخيط سردي متين استطاع قسيمي أن يمسكه عن الإفلات، بحرفية تنبؤ باسم روائي واعد في الساحة الأدبية الجزائريّة•• ''تصريح بالضياع''، أو'' مُّْمِ مل َُىُّفْفٌكمل''، رواية محبوكة الصنعة، لقصّة مختلفة عن ما أنتج محليّا من سرد، مؤخرا، وُصف سواده بالاستعجالي، نظرا لتطرّقه لمواضيع تلوك تداعيات الأزمة• ورغم أن رواية قسيمي، لا تخلو من بعض تلك التداعيات التي يعود إليها من حين إلى آخر عبر ''الفلاش باك''،ك/ حادثة قتل أفراد العائلة من طرف الإرهابيين وحادثة الاغتصاب••/ إلا أن الكاتب لم يسقط في فخّ ''علكة الأزمة''، مستعينا بكاميرا الكتابة الوصفية لأزمته الشخصيّة التي قادته ذات مُّْمِ مل َُىُّفْفٌكمل، إلى مخفر شرطة، ليجد نفسه بعدها على قيد القبض بتهمة ظلّت مجهولة حتى مع نهاية الرواية• دقّة الوصف التي ''تمادى'' قسيمي في استعمالها، طيلة سرده، وتركيزه على تفاصيل قد تبدو ''تافهة''، لا تنقص من قيمة العمل، بقدر ما توقع القارئ في سؤال التفاصيل••/ لون الباب، مساحة الزنزانة بالمتر، أغراض بسيطة فوق المكتب، نوع السجائر وماركة الحذاء•••/ تفاصيل كثيرة يقول في صدد ذكرها قسيمي:'' أتذكّر كل التفاصيل، تفاصيل قد تبدو تافهة، إلا أنها علقت في رأسي كما يعلق النقش في صخرة جبلية إلى ا لأبد'' ص ,51• ويركّز قسيمي في روايته على وصف تفكيكي لكلّ محيط أزمته بداية من شارع ديدوش مراد، الذي بلّغ في مخفره، بطل الرواية، عن ضياع ''بطاقة مكتبة''، مرورا بزنزانات ''الكافينياك''، وصولا إلى سجن ''الحرّاش'' أين يبدأ الجزء الثاني من الرواية والذي عنونه الكاتب ب''الغريب يقطف تفاحة من الجحيم'' بعد أن عنون الجزء الأوّل ب ''سحابة زرقاء في سماء أكتوبر''•• القارئ لرواية قسيمي، يكاد يجزم أن الكاتب خبير بتفاصيل المحاكم والسجون وعلى علاقة وطيدة بجدران وأروقة وساحات سجن الحرّاش، نظرا للوصف المفصّل لمجريات وأمكنة الحبس والترحيل، وحتى التقاليد والأعراف المطبقة بين المسجونين، مما يضعك في موقع المتلقّي لكليشيهات تصلح لأن تمسحها كاميرا السينما اعتمادا على نص متقن لغويا، على بساطته• في سجن الحرّاش تطفو نبوءة العجوز على سطح السرد مجددا، لتتشابك الذكرى بالواقع ويتداخل بطل الرواية ب''أناه''•• بطل الرواية الذي لم يهده قسيمي اسما واضحا، في الوقت الذي منح فيه صديقه ال''هو''، اسما واضحا، هو ''إسماعيل''•• إسماعيل هذا شخصيّة ليس من المحبّب أن نفضحها في هذه الأسطر حتى لا نحرق لكم متعة القراءة• مثلها مثل شخصية عمي أحمد الصوري، ''المسجون اللغز'' الذي يحمل وحده سرّ النبوءة•• يقع قسيمي، في سياق سرده، في بعض المطبّات القيميّة التي شكّلت - بالنسبة لي على الأقلّ - حجر عثرة عين، خصوصا ما تعلّق ببعض الأحكام التي يطلقها قسيمي على لسان بطله، على محيطه حينا وعلى خالق محيطه أحيانا أخرى، إلى درجة أنه يصف فعل الخلق بلعبة إخراجية يستمتع الخالق في تحريكها، واختيار ممثليها عبر الكاستينغ•• ! ص ,138• إضافة إلى وقوع الكاتب في بعض الاستعراضات المعرفيّة بخصوص استحضار تاريخ بعض الشخصيات الفرنسيّة الاستعماريّة وعلاقتها بتسميات شوارع العاصمة على غرار / ميسونييه، كافينياك•• ص13ص,48•/ وهي الغلطة ذاتها التي أعابها قسيمي ذاته، على الروائي ''حميد عبد القادر'' في قراءته النقدية لروايته ''مرايا الخوف''•• يبقى أن نقول - مع وعد بالعودة إلى زاوية قرائية أخرى للرواية - إن رواية ''تصريح بالضياع'' لسمير قسيمي، بحبكتها وطبعتها المُقنعة، لا تجعلك تندم على وقتك الذي منحته لها، لأنها ستمنحك فرصة الاستمتاع بدخول سجن السرد الروائي بذنب القراءة الجميل••