الممثل المسرحي‮ محمد حيمُور ل ‮"‬الجمهورية‮"

‮»‬أعيش حاليا أجمل لحظات حياتي‮ في‮ مسرحية الحصلة

أتمنى أن‮ يواصل المسرح الجهوي‮ بوهران سياسة تشجيع الطاقات الشابة
أجيب من‮ يقول المسرح بعد عبد القادر علولة إنتهى،‮ أن المسرح كان قبل علولة وكان معه وهو مستمر بعده بلا قيود ولا حدود،
قال الشاعر العربي‮: »‬وكم على الأرض من نبت بلا أرج‮ ...‬‮ وكم علا الأفق‮ غيم ما به مطر
لذا فإن كان التصحر الثقافي‮ أو التلوث الفني،‮ أو المسخ المسرحي‮ (‬ثلاثية قائدة رائدة من جهة وأن الثراء الثقافي،‮ والتألق الفني،‮ والتفعيل المسرحي‮ (‬ثلاثية‮) حرة مؤثرة‮ .‬
من جهة أخرى رغم كل المواجع والفواجع وهنا المفارقة،‮ ومفترق الطرق‮ (‬فالرّداءة‮) لها عناصرها وأنصارها،‮ والنوعية كذلك لها حضورها وإستقلاليتها الفاعلة الرّافضة لكل تدجين وتبعية لأن الإمّعة لا‮ يشرّف ذاته،‮ ولا إنتاجه‮ و(لا..‬‮)‬؟
وقد كانت المسرحية الجديدة‮ »‬الحصلة‮« منتوج‮ 2012‮ فرصة مناسبة للحوار مع الفنان المسرحي‮ السينمائي‮ التلفزيوني‮ محمد حيمور إبن الباهية وهران والمولود بتاريخ‮ 1945/‬02/‬01‮ (‬متزوج وأب ل 7‮ أطفال‮) إنه ممثل مخضرم إن صحّ‮ التعبير أي‮ أنه عاش في‮ الجاهلية الإستدمارية الفرنسية من جهة‮ ،‮ وعاش فترة إستعادة السيادة الوطنية والقيادة الذاتية من جهة أخرى التحرير والحرية‮ .‬
بدأ المسيرة الفنية في‮ شهر ما‮ ي‮ 1960م كممثل متربّص في‮ مجموعة النجاح بوهران تحت إشراف المرحومين عبد القادر علولة،‮ كوريد علي،‮ داودي‮ بلعود،‮ وتواصلت توزيعاته المسرحية والسينمائية والتلفزيونية إلى‮ غاية‮ 2011‮ بمشاركة في‮ فيلم تلمسان آثار وتراث من تأليف وإخراج محمد مهداوي‮ وبمسرحية سيفاكس لبوزيان بن عاشور الكاتب الصحافي‮ واخراج ملفرعي‮ عيسى.‬
‮❊ ما هي‮ همومك وإهتماماتك المسرحية حاليا؟
همومي‮ وإهتماماتي‮ ممزوجة بهموم واهتمامات العناصر المسرحية‮ ،‮ والفضاء المسرحي‮ الموسع،‮ والنقطة المحورية تتمثل في‮ أنه لا‮ يوجد شباب لهم رغبة كبيرة في‮ المسرح أو في‮ ممارسة المسرح بدون مقابل مادي،‮ وما‮ يؤسفني‮ يتمثل في‮ عدم وجود شباب‮ يضحّي‮ من أجل الفن المسرحي،‮ ويجعل المقابل المادي‮ في‮ الدرجة الثانية،‮ أي‮ الأولوية للفعل المسرحي،‮ والبقية تأتي‮ كلواحق أساسية للمجهود الميداني‮ الفاعل والمتفاعل،‮ رغم التوابع والزوابع التي‮ قد تفرض حضورها بشكل أو بآخر،‮ فالفنان‮ يجب ألا‮ يتحول إلى تاجر همّه الربح فقط،‮ وهنا جوهر الإختيار الفن ثم المقابل المالي‮ ،‮ أم المقابل المالي‮ ثم الفن إنها المعادلة التي‮ لا تقبل القزحية والحربائية والخفاشية من البداية للنهاية،‮ لأن اللون الرمادي‮ مقلق للغاية
‮❊ ما هي‮ الرسالة الفنية التي‮ تفضل تقديمها للشباب بعد عملك المسرحي‮ إنطلاقا من سنة‮ 1960م؟
...‬‮ في‮ الحقيقة ليس لي‮ رسالة،‮ ولكن أستطيع أن أقدم نصيحة للشباب الذين لهم رغبة في‮ فن المسرح أن‮ يقدموا تضحيات للمسرح بدون إعطاء الأولوية المطلقة‮ (‬للمكسب‮) المادي‮ ،‮ لأن الإمتاع والإبداع هما أساس المكسب‮ (‬المعنوي‮) الذي‮ لا‮ يقدّر بثمن،‮ عند العناصر التي‮ تقدر الفعل الثقافي‮ المسرحي‮ الجامع لكل العناصر الفاعلة والمتفاعلة الكاتب‮ ،‮ المخرج،‮ الممثل‮ ،‮ الملحن‮ ،‮ الرّسام إلخ...‬‮ كل وسائل التعبير تتفاعل‮ ..‬‮ وتتكامل..‬‮ في‮ الفضاء المسرحي‮ يشكل متناسق،‮ ومنظم ومتتابع،‮ وهنا تتجسد فعالية‮ (‬الجمع بصيغة المفرد‮) لِمَ‮ لا؟ والمشاهد‮ يرى كل العناصر على الركح مجتمعة في‮ الفعل المسرحي،‮ لذا أتمنى أن‮ يعطي‮ الشباب أهمية وأولوية للجوانب الشكلية الجمالية،‮ والفنية الجوهرية‮ (‬فالمظهر والجوهر‮) كالروح والجسد لمن‮ يعبّر‮ ..‬‮ ولمن‮ يعتبر أي‮ للمرسل والمتلقي‮ كل حسب موقعه ووسائله ومراميه ومرجعياته.‬
هناك من‮ يقول بأن المسرح أصابته علة بعد رحيل علولة لأنه كان‮ (‬الوهر‮) المسرحي‮ الجامع الثلاثية فاعلة مؤثرة التأليف الإخراج التمثيل‮ ..‬‮ ما رأيك في‮ هذا الطرح؟
أجيب من‮ يقول المسرح بعد علولة إنتهى أو أصبح عليلا إن المسرح كان قبل علولة بعناصره وأنصاره‮ ،‮ وكان معه بمساهماته واقتباساته وهو مستمر بعده بلا قيود ولا حدود،‮ علولة عاش في‮ فترة وترك بصمته في‮ وقته وسنة الحياة هكذا،‮ لقد كانت هناك عناصر مسرحية قبله لها تجاربها أيضا أمثال‮ (‬علالو،‮ رشيد القسنطيني‮ ،‮ وبشطارزي،‮ وحسن الحسني،‮ كل هؤلاء والقائمة ممدودة،‮ وليست محدودة..‬‮ والمهتمين بسيرة ومسيرة العناصر المسرحية في‮ إمكانهم تقديم قائمة إسمية طويلة تلغي‮ الفعل‮ .‬
الواحد،‮ والنص الواحد،‮ والرأي‮ الواوحد‮.. لأن عالم الفن المسرحي‮ به مجموعة من التجارب وعدة نصوص ورؤى مختلفة وهنا لا بد من وقفة تأملية كيف لعنصر واحد أن‮ يحجب بقية العناصر ؟‮! وكيف لشجرة‮ (‬ما‮) يطلمه‮ (‬بالتعظيم‮) ويظلم‮ غيره‮ (‬بالتقزيم‮) وبين التعظيم المفرط،‮ والتقزيم ال‮ (‬؟‮!) ألف تجاوز وتجاوز،‮ وهنا محطة‮ (‬التقويم‮) الواعي‮ (‬التقييم‮ ) الحيادي‮ بعيدا عن محوري‮ (‬الإفراط والتفريط‮) والحكم‮ يبقى‮ للنقاد وللجمهور وهنا ؟‮! كفعاليات للنقاش‮.‬
‮❊‬أي‮ مسرح في‮ الجزائر‮ يتصدر المشهد‮ المسرحي‮ ؟
-‬ملاحظتي تتمثل في‮ محور التسيير أرى‮ أن المسرح الجهوي‮ بوهران له فعالية التسيير الفني‮ الإحترافي‮ على مسار ورؤى المسارح العالمية‮ ،إضافة إلى التسيير الإداري‮ وأنا أتحدث عن الموقع الذي‮ أتواجد‮ فيه‮ (‬أعيش‮ فيه وأعايش مجالاته‮) ولا أستطيع أن أتحدث عن المسارح الأخرى لأنني‮ لم أكن ملمّا بعناصرها وإمكانياتها‮ ولم أزاول بها عملي‮ كممثل‮ مسرحي،‮ وهنا كل مسرح له مقوماته،‮ ومنهج تقييم‮ أعماله،‮ وتلك مهمة أهله ونقاده وجمهوره كل حسب موقعه،‮ وتخصصه‮.‬
‮❊ يقال بأن هناك أزمة نصّ‮ مسرحي،‮ ما تعليقك على ذلك ؟
-‬‮ بالنسبة لرؤيتي‮ الشخصية لا توجد أزمة النص المسرحي‮ بل توجد أزمة عدم‮ اكتشاف العناصر المنتجة‮ للنصوص المسرحية فالنصوص تنام في‮ أدراج ورفوف‮ أصحابها،‮ وهنا‮ فعالية الغيّاب وفعل التغييب والدليل بين أيدينا حاليا فنحن الآن‮ نعمل في‮ نص جيد‮ ،‮ أقصد مسرحية الحصلة منتوج هذه السنة‮ 2012‮ وصاحب النص لم‮ يكن صاحب حضور سابق في‮ المشهد المسرحي،‮ ومع ذلك كانت باكورة وفاتحة أعمراله جادة،‮ وجيدة،‮ وثرية‮ ،‮ وهذا دليل قاطع على عدم تفشّي‮ أزمة النص المسرحي‮ لأن‮ (‬الإكتشاف،‮ والكشف،‮ والمكاشفة‮ ) ثلاثة‮ يجب عدم احالتها أو وضعها على الهامش لأنها النبع‮ المتدفق بالمفاجآت التي‮ تجسد القول المتداول‮ : -‬‮ »‬يوجد في‮ النهر ما لا‮ يوجد في‮ البحر‮«‬،‮ والميدان أحسن برهان لكل منتج‮ وكل مشاهد،‮
‮❊‬أنت جربت ومارست العمل‮ الفني‮ التمثيلي‮ في‮ المسرح والتلفزيون والسينما‮ ،‮ أين تجد نفسك‮ كفنان موزع فاعل ؟‮
-‬‮ أفضل موقع‮ (‬المسرح‮ ) دون الإنقاص من موقع السينما أو موقع التلفزيون‮ لأن التميز الدافع للتفضيل والأولوية‮ يتمثل في‮ آن موقع المسرح‮ يضمن الإتصال المباشر والحي‮ مع الجمهور إنها ميزة استثنائية مستقلة وأغلب أوغلب الممثلين‮ يستمدّون فعاليات التأثير‮ والتوصيل من حضور الجمهور،‮ وتفاعلاته‮ التلقائية المباشرة بدون حواجز‮ (‬إنه‮ مكسب المباشر‮ ) بين المرسل،‮ والمتلقي‮ وأنا أعتبر أن الجمهور هو‮ (‬السّيروم‮) المغذي‮ للفنان وهو المكسب المعنوي‮ الذي‮ لا‮ يقدر بثمن عند النفوس الحسّاسة،‮ والرؤوس المفكرة في‮ عالم الإمتاع والإبداع بلا إفراط ولا تفريط‮ .‬
ويعجبني‮ إنتاج بريخت وأعتبره العملاق المؤثر،‮ حتي‮ الآن بأسلوبه وطريقته وتميزه الفني‮ إنه الغائب بجسده المقيم بإنتاجه‮ (‬..‬‮) وبعده‮ يمكن أن أذكر عبد القادر علولة الذي‮ فرض حضوره في‮ الكتابة‮ المسرحية وعناصرها‮ (‬التمثيل‮ -‬‮ الإخراج‮ ) وهناك في‮ الفضاء الروسي‮ فكتنڤوف برؤيته ونظرته الإخراجية المتميزة والفضاء عبارة عن قوس قزح أليس كذلك ؟‮
‮❊ كمسك ختام هناك فعالية‮ المختصر المفيد أو ما قل ودلّ‮ هذه كلمات نضعها أمامك لتعلق في‮ فضاد مفتوح عن كل كلمة بما تراه‮ ،‮ وتحس‮ به‮ 1‮ -‬‮ المسرح‮ 2-‬‮ الحرية‮ 3‮ -‬‮ وهران‮ 4‮ -‬‮ السينما‮ 5‮ -‬‮ الحصلة‮ 6‮ -‬‮ تقاعد الفنان‮ 7‮ -‬‮ قانون الفنان ؟
1‮ -‬‮ »‬المسرح‮« :»‬أعطاني‮ الكثير،‮ وبفضله عرفت كاتب‮ ياسين،‮ وعلولة وكاكي‮ وايسياخم ومصطفى كاتب،‮ وسيراط بومدين،‮ وعز الدين مجوبي‮ ،‮ وسيد أحمد أڤومي‮ وأمحمد بن قطاف،‮ كل هؤلاء كان لي‮ الشرف أن عملت معهم‮«‬.‬
2‮ -‬‮ »‬الحرية‮« :» ..‬‮ أقول في‮ المغرب العربي‮... والعالم العربي،‮ أن‮ (‬الجزائر‮) منذ البداية كان للفنان فيها-‬‮ رغم‮ ما‮ يقال‮ (...‬؟‮!) -‬‮ إستقلاليه الخاصة المرتبطة بحرية التعبير فحرية التعبير بالجزائر كانت ذات حضور‮ يفوق أي‮ حضور لها في‮ أي‮ بلد آخر‮.‬
والمقارنة تكشف المواقع والرتب والمراتب لحرية التعبير بالجزائر وبقية البلدان من المحيط إلى الخليج،‮ والميدان هو البرهان للباحث،‮ والزائر والمقيم لم لا‮ .‬
3‮ -‬‮ »‬وهران‮ « : وهران أعطتني‮ فرصة ممارسة المسرح وفيها ولدت،‮ وفيها عشت مع الفنون المختلفة‮ .‬
4-‬‮ السينما‮ :‬أنا أعتبر السينما ليس‮ لها حضورها مستقبلا بالجزائر‮ ،‮ لأن القاعات السينمائية‮ أغلقت أو حوّلت إلى مهام أخرى،‮ والمؤسسة السينمائية عُطلت،‮ إضافة إلى‮ غياب‮ وتغييب الجمهور بعد إنكسار السينما والأمل الوحيد هو فضاء التلفزيون لا‮ غير‮ ،‮ فهو الرابط بين كل الأطراف المنتج والمستهلك‮( المرسل والمتلقى‮)
5‮ -‬‮ الحصلة‮ : إرتبطت بظهور كاتب‮ مسرحي‮ صاحب قلم متميز وأنا أعيش شخصية‮ المدير‮ .‬
في‮ هذه المسريحة التي‮ أعيش‮ حاليا أحمل لحظات حياتي‮ في‮ فضاء شخصياتها المتعددة‮
6-‮ تقاعد الفنان‮ : الممثل عندما‮ يصل إلى سن معين‮ يحتاج إلى جمهور،‮ أي‮ يحتاج إلى توزيع‮ يناسب سنة وقدراته وخبرته حتى‮ يبقى دائما‮ صاحب حضور في‮ الميدان الفني‮ المسرحي‮ حتى لا‮ يهمش ولا‮ ينس ولا‮ يُصاب بالإحباط وأنا أعتبر ما‮ يُوصف بالتقاعد هو التقاعد الإداري‮ وليس التقاعد الفني‮ وهنا المفارقة والفرق.‬
7-‬‮ قانون الفنان‮ : لا‮ بد أن تكون هناك حماية للفنان مادية ومعنوية بغض النظر عن الطريقة المتبعة لتحقيق تلك الحماية الثنائية‮ (‬ملموسة ومحسوسة‮) وهنا جوهر‮ القضية هل حالة الفنان حاليا مرضية أم‮ أن الأمر‮ يحتاج إلى تقويم وتقييم‮ من العناصر المعنية بهموم واهتمامات الفنان،‮ من الإنطلاقة حتى التقاعد بل حتى بعد التقاعد‮ (‬لم لا؟‮) يا أهل الدراية والوصاية‮ ،وتحياتي‮ للقراء،‮ وللجمهور المسرحي‮ .‬
ويبقى محمد حيمور ذلك‮ الممثل‮ الذي‮ لم‮ يتوقف عن التمثيل بكل تخصصاته مسرح‮ -‬‮ سينما‮ -‬‮ تلفزيون‮) إضافة إلى مواقع حضوره الفني‮ بمختلف ولايات الوطن من جهة،‮ وبالضفة الأخرى من جهة مغايرة ومقابلة في‮ نفس الوقت فرنسا وإيطاليا وقريبا سيكون منتوج سنة‮ 2012‮ همزة وصل بينه وبين الجمهور‮ فالحصلة هي‮ الفرجة والإنفراج والمخرج هذا المثلث‮ يحتفظ بسرّه مؤقتا وفق مسار‮ (‬خلي‮ البير بغطاه‮) حتى العرض الأول ليكشف الفعل المسرحي‮ للجمهور طريقة التخلص من هول‮ (‬الحصلة‮ ) العرض القادم‮ يكشف المستور للجمهور وهنا فن الحصلة وفن‮ »‬الخلاص‮« في‮ لعبة ثناذية عجيبة‮ غريبة تبحث عن فضاء تعانق فيه‮ (‬علامة التعجب‮) في‮ حميمية إفتراضية‮ (‬علامة الإستفهام‮) وهنا‮ (!!‬..‬؟؟‮)‬.‬