الوجع الكبير أخيرا وجدتٍ من ينصفك يا " مي "

ليالي إيزيس كوبيا

أخرج من رواية ليالي إيزيس كوبيا بصعوبة. الصفحات الأخيرة كانت قاسية، وصعبة التحمل. لم أر اختناق مي. لم أسمع صراخها. ولم أتأمل جسمها الضئيل المتعب. كنت مي. صرخت بصوتها. واختنقت بغصتها و تألمت بجسدها... أعتقد أني لست الوحيدة في هذه الحالة. الروايات المدهشة هي تلك التي تجعلنا نستعيض الحياة باللغة. أن تسكنك شخصية بهذا العمق قد تخرج من النص مهووسا، مصابا بامرأة لم تعرفها إلا من خلال الكتب. تتحسس جسدك و تسترجع صوتك، فقط لتتأكد بأنك ما زلت أنت هو أنت وفي مدارات الأرض التي جعلتك تتمازج مثل الأمواج مع شخصيتك، أو تشبهها. خطر الكتابة الروائية هي أنها تسرق منك أناك باتجاه أنا أخرى أصبحتها وأنت تقرأها
. بدأت ليالي العصفورية لواسيني الأعرج، كقارئة شغفها الوحيد هو أن تعرف حقيقة ما حدث لمي، لامرأة مثقفة جميلة وساحرة، لا سلاح لها إلا سلاح الغوايات اللغوية. برزت في عصرها. ما سر مأساتها؟ .من وراءها؟ ولمَ تمنت أن يأتي بعد موتها من ينصفها. من أين جاءها هذا الإحساس إذا لم تكن العزلة هي من سرق منها إحساسها بالحياة؟ وجدتني بعد صفحات من الرواية، اتبع غيمة الناصرة, أطارد مخطوطة ليالي العصفورية .أصاب بلعنتها و اقتفي أثرها، وخطاها المرتبكة، رفقة باحث في قسم المخطوطات ومرافقته روز خليل .بعد رحلة شاقة وممتعة بين مختلف أماكن مي، والعديد من الشخصيات التي لها صلة بها. اتضحت الطريق نحو المخطوطة وتم العثور عليها أخيرا. "لم أكن مجنونة. كنت مصابة فقط بآلام الفقدان التي لا دواء لها سوى الإنصات لها بهدوء ومحاولة لمسها كما نلمس الضوء..." لا شيء سوى أن مي عادت للحياة. سحبتني من يدي و أدخلتني دوامة ليالي الوجع. أي لغة كانت تشبه لغة مي؟ أنفاسها، حركاتها وصوتها الذي بدأ يحكي خافتا خجولا إلى أن استقر وسكنني. كانت مي تتشكل في الصفحات الأولى من بداية المخطوطة، شيئا فشيئا لأجدني في عمق قسوة يومياتها أو بشكل أدق ليلياتها .أخرجت من بيتها في القاهرة وتم الاحتيال على أموالها و جل ممتلكاتها وأخذها ابن عمها جوزيف إلى بيروت بحجة الراحة. كانت ضحية لعبة عائلية مركبة ومقصودة. تسألت وأنا في عمق الرواية كيف لم يسجن القضاء، بعد أن ثبتت التهمة، الذين كانوا من وراء هذا النصب والاحتيال. ما مرت به مي من وجع الفقدان بعد رحيل والدها و أمها و جبران الذي كانت ترى فيه صورة الكاتب الكبير الروحي والصديق الذي أحبته. رفيق لغتها و مَصب عواطفها، ما دام واسيني أخرجنا من لعبة التخييل الجمعي حول قصة الحب المفترضة، صوب الحقيقة الأبسط، الصداقة، كل هذه الخسارات ادخلها في حالة نفسية صعبة. بقيت في بيت جوزيف قرابة الشهرين و هي تترجاه بإرجاعها لبيتها. كان يعدها بوعود كاذبة ليسكتها. تساءلت لما لم تهرب؟. لما علقت أملا على كلام جوزيف؟ تبين لي بعدها بأن مي كانت عاشقة لجوزيف زيادة و أن ما كانت تمر به جعلها في حالة ضعف حقيقية. كانت بحاجة لسند حقيقي لم يكن جوزيف أهلا له. جرى خلف أطماعه و أهوائه واستغلها بطريقة لا إنسانية. فقد كان يجهزها لدخول العصفورية بحجة الراحة و الخوف على صحتها و مارس ضدها العنف ببشاعة وأرغمها على دخول مستشفى الإمراض العقلية. اعتداء موصوف غير بعيد عن فعل الاغتصاب. اغتصاب عقل يفكر وتحويله إلا لا شيء.
" أكتب فقط، أعاود الكتابة، لكي لا أموت اختناقا بالجنون و الجحود... لا خيار لي سوى أن أكتب. سوى أن أكتب. أكتب..." هناك كانت بداية المأساة الحقيقية، حيث أضربت عن الطعام خوفا من أن يدس لها سم في الوجبات التي كانت تقدم لها .فنحفت كثيرا، وتدهورت صحتها. العصفورية أجهزت عليها حتى أصبحت تزن حوالي عشرين ولنا أن نتخيل درجة الضعف والوهن. كانت جحيما لها, حين تصبح كاتبة بثقافة مي وثقلها فكرها تصرخ أنا لست مجنونة و تعامل بقسوة وسخرية. فتضطر في وحدتها، إلى مواجهة الوجع والظلم بالكتابة والألم الذي ظلت تعاني منه حتى قتلها. قاومت بكل ما تبقى لها من طاقة. غيرها كان استسلم ومات. . "أن تموت وأنت تعرف لماذا ، لا مشكلة و لا ندم، لكن أن يصنع لك الآخرون النهاية التي يشتهون، و قدرا مليئا بالضغائن. فتلك قسوة ما بعدها قسوة. أسوأ موت يمكن أن يصيب حياة الإنسان." أو يتخيله مرتبط بالحياة بجنون...يتبع
.