بوكبة يفتح القصة القصيرة على التجريب في "كفن للموت"

اختار الكاتب الجزائري عبد الرزاق بوكبة دار "العين" المصرية، لإصدار تجربته القصصية الثانية "كفن للموت"، بعد تلك التي أصدرها عن دار "ألفا" الجزائرية عام 2008، بعنوان "أجنحة لمزاج الذئب الأبيض"، وفازت في مسابقة "بيروت 39" عام 2010، وتشترك هذه التجربة مع سابقتها في كون البطل الرئيسي في كل النصوص هو نفسه، ففي "أجنحة لمزاج الذئب الأبيض" نجد الولهي بن الجازية صاحب الريشة، فيما نجد في "كفن للموت" الزبير بن نجمة، وتختلف عنها في أن هذه الأخيرة اشتغلت على موضوع واحد هو الموت.
وتفاوتت القصص داخل الكتاب، ما بين قصيرة وقصيرة جدًا، لكنها استعملت جميعًا لغة تميل إلى الاختصار، وتسعى إلى قول المعاني من غير ثرثرة لغوية، فكأن بوكبة بقي وفيًا لارتباطه بشعر الومضة الذي عرف به في دواوينه الشعرية فصيحة وزجلية. ونقرأ في قصة "الهاتف" أن الزبير بن نجمة سمع بسقوط الطائرة التي تتواجد عليها صديقته سارة الأشهب، وما أعطاه العزاء أنه سمع بالموازاة بنجاة بعض الركاب، فتيقن بأنها نجت، لأنه يعرف ارتباطها بالحياة، وراح ينتظر أن تكلمه في الهاتف، منخرطًا في حديث معه، ومذكرًا إياه بصوتها فيه، إلى أن سمع طرقًا على الباب، وحين فتحه واجهه رجال الشرطة بتابوت فيه جثة صديقته، طالبين منه التوقيع على محضر استلام الجثة، غير أنه رفض ذلك، وعاد إلى جوار هاتفه مواصلًا انتظاره أن تتصل به.
أما في قصة "الستار" فيتمرد الزبير بن نجمة على مخرجه المسرحي، في العرض الشرفي للمسرحية، ويقدم عرضًا مختلفًا تمامًا عن ذلك المتفق عليه منذ البداية، وقد كان كاتب النص غائبًا عن العرض الشرفي، لأنه اختلى بنفسه ليعيد كتابة النص من جديد، وحين شاهد عرض الزبير مسجلًا، وقف على أنه لعبه تمامًا كما كتبه من جديد، أين كانت النهاية انتحار الممثل وعازفة الموسيقى واقتحام الجمهور للحبال المعلقة لشنق نفسه.
ولا تخلو النصوص الخمسة عشر من الموت، لكنه موت يُهزم في النهاية على يدي الزبير وسارة، لترفع الحياة رأسها مرة أخرى، وهو الوضع الذي أتعبهما، فقررت سارة مراسلة الكاتب عبد الرزاق بوكبة، لتطلعه على مخطوطة كتبتها مع صديقها الزبير، عن تجربتهما مع الموت، عله يساعدهما في نشرها، لكنهما يفاجئان بأن بوكبة نشرها باسمه تحت عنوان "كفن للموت".
وهذا الارتباط في الشخوص والأحداث داخل النصوص، أعطاها ملامح من الرواية، من منظور تجريبي، لكنه لم يجردها تمامًا من هويتها القصصية المستقلة، بحيث يمكن أن تقرأ منفصلة ومتصلة في الوقت نفسه.
وهنا لعبت اللغة البصرية التي كتبت بها النصوص، في توريط القارئ في مناخات الزبير بن نجمة وسارة الأشهب، وهما يلعبان مع الموت يوميًا، وهي لغة وظيفية تحالفت مع معمار خاص، فكانت النصوص كأنها مشاهد من فيلم.